篇一：秦始皇兵马俑考察报告
西安秦兵马俑的考察报告
考察时间：2011 年8 月26 日——2010 年9 月1 日 考察地点：西安秦始皇陵墓考察目的：通过实地参观考察，感受古城西安的历史遗韵，特别是秦陵兵马俑被发现之
后，沉睡于地下2000多年的8000多名秦王将士，重新威武雄壮地陈列于世人面前，立即被
世界公认为世界第八大奇迹。兵马俑文化考察报告
【内容摘要】五一前往参观了秦始皇陵兵马俑，正好赶上123号坑都开放，看着气势宏
大的兵佣阵和做工精美的铜车马，感觉非常震撼！以下是关于秦皇陵兵马俑的一些介绍，以
及在当时历史时期（秦朝），兵马俑所体现出的中国文化。
【关键字】介绍、艺术价值、科技、兵马俑与秦朝兵制、兵马俑的历史地位 将军俑 一号坑 铜车马 兵俑阵
一、兵马俑介绍
秦始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵园东侧1500米处。秦始皇兵马俑陪葬坑
坐西向东，三坑呈品字形排列。最早是在1974年发现的发现的是一号俑坑，呈长方形，东西
长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道，左右两侧又各
有一个兵马俑坑，现 称二号坑和三号坑。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，
每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排档的过洞中。 秦兵马俑以其巨大的规模，威武的场面，和高超的科学、艺术水平，使观众们惊叹不已。
二、我所看见的兵马俑兵马俑的排列是3列面向东的横队，每列有武士俑70个，共210个，似为军阵的前锋。
后面紧接着是步兵与战车是的38路纵队，每路长约180米，似为军阵主体。左右两侧各有一
列分虽为面南和面北的横队，每队约有武士俑180个，似是军阵的两翼。西端有一列面向西
的武士俑，似为军阵的后卫。武士俑朋的身穿战袍，有的身披铠甲，手里拿的青铜兵器,都是
实物。组织严密，队伍整肃。 几十匹战马昂首嘶鸣，攒蹄欲行。整个军处于整装待发之势。
威武雄壮的军阵，再现了秦始皇当年为完成统一中国的大业而展现出的军功和军威。
三、兵马俑与历史文化
（1）从兵俑的排列看秦王扫六合，一统天下 “秦王扫六合，虎视何雄哉！挥剑决浮云，
诸侯尽西来。”始皇帝建立了中国历史上第一个统一的中央集权制国家。他凭借武力征服中国，
活着的时候是天下霸主，死了以后决心要把这支无敌军队带到地下，以显示自己的至尊地位。
于是制造了这成千上万陪葬的陶俑。在六国中，秦国是西陲大国。它挥鞭东进，吞并齐楚燕赵等六国，创下一番不世伟业。
兵马俑气势轩昂，向东排列，正是体现了秦皇统一天下的壮举。兵马俑带给我们的视觉盛宴，
是不消翻阅史料，便知道秦军并吞八荒，横扫天下，万马奔嚣，鉄戟森严之历史气象。
(2)兵马俑的艺术价值这批兵马俑的艺术史上具有很高的价值。兵马俑的塑造，是以现实生活为基础而创作，
艺术手法细腻、明快。陶俑装束、神态都不一样。光是发式就有许多种，手势也各不相同，
脸(本文来自：wwW.xIaocAofanwEn.coM 小草 范文 网:秦始皇兵马俑考察报告)部的表情更是神态各异。从它们的装束、表情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还
是骑兵。这里有长了胡子的久经沙场的老兵，也有初上战场的青年。身高达1.96米的将军俑，
巍然直立，凝神沉思，表露出一种坚毅威武的神情。那个武士俑，头微微抬起，两眼直视前
方，显得意气昂扬而又 带有几分稚气。那个身披锨甲，右手执长予，左手按车的武士，姿势
动作显示出他是保卫的车士俑。另外，陶俑运用的彩绘技术，使用了诸多丰富的矿物颜料（秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、
黄、紫、褐、白、黑八种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、
中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、
铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，
白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运
用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜
料。），这在彩绘艺术史上，以及在世界科技史上都有着重要意义。 陶俑具有鲜明的个性的强烈的时代特征。这批兵马颂是雕塑艺术的宝库，为中华民族灿
烂的古老文化增了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。
(3)兵马俑与冶炼技术兵马俑坑内出土的青铜兵器有剑、矛、戟、弯刀以及大量的弩机、箭头等。据化验数据
表明，这些铜锡合金兵器经过铬化处理，虽然埋在埋土里两千多年，依然刃锋锐利，闪闪发
光，表明当时已经有了很高的冶金技术，可以视为世界冶金 史上的奇迹。
（4）兵马俑与秦朝兵制秦始皇陵出土的绝大部分武士俑都是步兵俑。由此可以看出步兵是秦代军队构成中的主
体。秦代车兵虽已不是军队的主体，但仍然是战斗编组中不可缺少的一个重要兵种。从秦始
皇陵兵马俑出土的情况看，车兵既有单独的编队，也有与步兵相结合的编队，还有与骑兵相
结合的编队，并有与步、骑同时相结合的编队。这说明车兵既可以独立使用，又可以同其他
兵种配合使用，是车、步、骑联合作战中的重要力量。另外，从兵马俑还可以知道，秦代的
骑兵已经配备有齐全的鞍。战马都经过严格的训练和精选，高皆1．33米以上。骑士个个精
强勇悍，一律穿短甲，手持弓箭。骑兵也是秦代的重要兵种之一.。
四、兵马俑的历史地位安阳市洹北中学 崔合庆原始氏族的文物从摆放上呈现了先人的发展轨迹。迫于生存的需求，很远古时遗留的多
为生产生活工具，这些工具的演变经历了一个由粗糙到精细、由少到多的过程。在远古的旧
石器时代，原始人基本可以说无生产工具可言，只是利用天然的石块和树枝来狩猎，进入新
石器时代，出现了石锄、石凿、石镰、石锛和带孔石铲，从这些工具观察，可以清楚地发现
制作工艺的进步，在石凿和石铲的尖端及其它工具的细微之处都打磨地相当精致，如凿尖虽
然破损但余部平整可 见，石锄的锄头一端刃口比较锋利。另外这时候从发掘的文物现场看，原始人对于工具
的组合使用也有相当深刻的认识。从原始的氏族社会进入奴隶社会，西安附近的关中地区长期以来是周人的活动区域，且
公元前12、13世纪周文王、武王把丰京、镐京（今沣河中游地区）定为都城随后灭商。在这
一范围出土文物中， 青铜器逐步出现，但基于年代不同，青铜器从用途到制作都经历不同的阶段，大体上是
年代久远的应用范围小、制作工艺较粗糙，年代靠后的使用范围广、制作工艺精致；从展品
可见青铜器大多为祭祀用器（礼器），尤其以鼎为主，例如公元前16到11世纪的饕餮纹鼎、
王鼎（公元前1027——771）、最为有名的司母戊大方鼎等，但也有一部分是用于烹饪，反映
了中国“吃”文化的源远流长。西周前时，青铜器制作达到炉火纯青的地步，无论从规模还
是技术上都登上一个“前无古人，后无来者”的境界。在器具上铸出各种想象中的怪物和人
类劳作场景的图像，并且出现了乐器，如：柞钟、师丞钟。到西周中晚期青铜兵器增多，主
要有乾、戈、斧以及后来的剑，这也说明西周中晚器生产力的发展，冶炼、制作工艺的迅速
进步，青铜已不仅用于神器制造，而是更多地参与到社会生活器物制作中来。在周人及周的
时代，陶器起初还起着重要作用，但随着青铜器的普及它开始逐渐退出历史舞台。陶器在这
时的主要用途还是容器，像陶鬲、陶壶等广泛使用，同时还烧制陶水道、砖等其它建筑材料。
这一时期还值得一提的文物还有石謦（公元前1027——771年，乐器）；残片丝绸（公元前
947——858年）的出现使我国“丝绸之国”的称号提前数百年；在一个展台内我看到刻有石
鼓文的大石；更为可贵的这时还出现了金和金币。西周之后，，政治中心一度东移，然而随着秦的强大及其统一，政治中心有回到西安和关
中地区，此时最值得称道的是秦始皇陵和兵马俑。可是秦砖的声誉却流传至今，这与关中地
区先民酷爱烧制陶器 可能有很大的联系。
秦以后，中国迎来了封建社会第一个盛世——西汉。从公元前202年到公元8年近二百
年的时间，西安（当时称为长安）作为汉都历经风霜雨雪。西汉的盛世得益于帝王的与民休
息政策，从而促进了社会生产力的恢复与发展。在出土的文物中种类繁多、做工细致、数量
巨大的器具也印证了这一点。文物中铁农具令人叹止，有铁辟土、铁镢头、铁铧等。同时西
汉的建筑材料在秉承前人的基础上进一步精雕细刻，汉代制造的砖质密、量重、体大，有长
方形、正方形，分实心砖和空心砖；砖的正面多有装饰图案，如在一空心砖正面多以狩猎图
纹，而侧面则满饰几何图案，使砖显得华丽；汉代最为引人注目的建筑材料是瓦当——直到
今天还可以在许多古代遗留下来的建筑物上看到，其多用于建筑物的椽头上作护椽之用，并
有装饰之妙功，大多为圆型也有半圆，图案多是云纹，刻有文字说明。在西汉，手工业也发
展到极高的水平，出土的一方皇后玉玺仅有几立方厘米，磨制光滑，刻字清晰；而宣子孔铜
镜和连弧纹镜代表着西汉制镜的高超技艺，镜背的花纹无论兽、花均线条凹凸起伏，明晰可
辨；再有仿真流金蚕，透过放大镜蚕体上的纹路十分清晰；另外，出土文物中的灞桥纸残片、
铜灯、丝绸残片??均代表着当时手工业劳动的巅峰之作。两汉后中国社会又经历长达四五百年的动乱，随后又迎来了封建社会的另一盛世——唐。唐朝是中国封建社会发展的顶峰，其政治、经济、军事、文学、艺术和社会生活都得到
充分的发展，因此出土的唐代文物以品种多、 西安考察报告
6月23日上午，将近两天的旅途，列车到达古都西安，当我们走出西安火车站，古城墙
立即映入眼帘，立刻感受到西安难掩的王城气概，一扫旅途的劳累，充满新奇和期待，很快
的融入这古都的大气、厚重的历史氛围之中。 很快我们就坐上了回宾馆的公交上，经过多年的发展，西安已经从一个单纯的充满文化
气息的古城，衍变成了又充满着时尚氛围的现代化大都市，穿越城墙，看着城内城外，古老
与现代在这里结合出特别的风格。到达宾馆后我们组收拾好行装先行踏上了西安这片旅程。
我们到达西安的第一站就是位于古城西安中部的钟楼，也许比较幸运，刚进入钟楼我们就欣
赏到钟楼里面具有特色的表演，大家都不约而同的拿起手中的各种拍摄工具记录着这一刻，
即使表演的时间不是很长，但是大家都很有感触。接着我们一行人来到了大雁塔——思古人
初到西安这样的大城市,完全迷失于这城市的古韵之中,大雁塔是现存最著名的古塔,被视为
古城的象征。在塔中随处可见古人的留诗题名。在唐代“雁塔题名”是学子们的梦想。每次
科举考试之后,新科进士除了戴花骑马游遍长安之外,还要雁塔等高,象征由此步步升高,平步
青云。唐代伟大诗人白居易考中进士,登上雁塔,写下了“慈恩塔下提名处,十七人中最少年”。
站到最高层,分别四个不同的角度往外看去,各拥有独特的风景,古长安的棋盘状的形状映入
眼帘,不得感叹这是一座特别的古城。 第二天，我们在老师的带领下兴致勃勃的来到了大明宫国家遗址公园参观学习，感受至
深的就是大明宫的宏伟气势，仅核心区域就占地3.5平方公里，相当于现今北京故宫的4.5
倍。原宫墙周长为7.6公里，四面共有11座门，已探明的殿台楼亭等遗址有40余处。不仅
是唐长安城规模最大的一处宫殿区。大明宫也是历代规模最大、建设最完备、皇帝朝寝时间
最长的宫城，是国家统治中心和象征，是唐代建筑文化和宫室制度的典型代表。但是唯一遗
憾的是我们组没有赶上大明宫里面的表演，听说表演很震撼所以我们甚是遗憾。 第三天我们参观了秦兵马俑，法国总统希拉克曾留言说过：“世界上原有七大奇迹，秦兵
马俑的发现，可以说是第八大奇迹了。不看金字塔．不算真正到过埃及‘不看秦俑，不算真
正到过中国。”美国前副总统蒙代尔也说；“这是真正的奇迹。全世界人民都应该到这里看一
看。”从这些高度凝练的话语中，我们不难看出秦俑的历史价值及艺术价值。观看后秦始皇兵
马俑,你就不能感叹古人那超越的智慧,同时也为身为今人的自己感到强烈的自卑和鄙视。秦
始皇兵马俑的发现同样具有很强的偶然性,或许是秦始皇想早点让世人见识下秦代的繁荣和
昌盛吧,刚出土的陶俑和铜马车,颜色鲜明,形象逼真,连头发丝都可清晰可见,我们不得感叹
到现今的我们为何就再也建造不出这么高技术含量的工艺品呢？带着这个问题,我恋恋不舍
地离开了秦始皇兵马俑。
说道回民街不得不说说这里的小吃了，回民街是西安最著名的小吃街，南北走向平行的
巷子两条，之间还有两条东西走向的平行巷子(北端一条叫大皮院，中间一条叫羊市口)。四
条连在一起大体像个“門”字。来到这里不得不吃泡馍不过这里的泡馍我觉得有点贵要20
多元一碗，建议大家去的时候尝尝就行了，再就是盛家麻酱酿皮——西安市最好吃的凉皮。
大皮院最西头。每到中午一点多就打烊了。卖完为止。4元一份，实惠好吃。这家店做凉皮
用的麻汁特别香，定家小酥肉——紧挨着盛家凉皮，也在大皮院最西头。有点像把肉炸过再
加工，有点油但肉很嫩，16块一份，米饭1元。一般都是酿皮+小酥肉一起吃，所以三个女
生的话一般是各要一份就够了。很划算滴，小贾家八宝粥——大皮院东段路北边。吃完酿皮
往东走，走5分钟左右，快到巷子口了。这家店的酸梅汤味道相当正啊!是用酸梅熬出来的，
不是用酸梅粉泡的——泡的一般发黑色。贾三灌汤包——回民街主街，鼓楼往北走，路东。
好多名人吃过的店。其实个人感觉一般般。朋友很喜欢吃。没有很惊喜的味道，但是也不会
失望。提醒各位夹那块面疙瘩，比较不容易把包子弄破，包子皮太薄了。三德隆——回民街
主街北端，路东。做炒菜不错，菜单与实物十分符合，所以按照菜单点就可以了。强烈推荐
“醋粉”。凉糕——大米蒸出来的，一共两种。一种是白米、另一种是夹豆沙还是枣泥的，外
面沾满了芝麻。用绳子切断。浇上玫瑰酱和蜂蜜，香香甜甜的。没有店面，推三轮车上面加
个玻璃柜台的就是。常常在羊市口东头那个阿姨那里买。刘纪孝腊牛羊肉——羊市口最西端，
每天都排着长队啊。如果想带回家，可以抽成真空包装。接下来再说说，口碑相传很不错的
店：东南亚甑糕——像粽子一样，但有好多的枣。放在比缸还大的锅里蒸出来的，觉得没有
以前好吃了。羊市口最西头。文文烤肉——大皮院中段，路南。麻乃混沌——大皮院中段，
路南。红红酸菜炒米——就是炒米饭里加了些酸菜，个人不喜欢。老马家腊牛羊肉、贾永信
腊牛羊肉——没吃过，但都说不错。西安，这座历史古城、中原文化的发祥地、历代王朝竞相建都的地方，短短的几天时间，
确实无法领略全部的旅游景点，但是我们有了不小的收获。而这次考察亦给我们留下了深刻
的印象。不仅提升了我们对古代伟大的艺术珍品观光和欣赏，而且对我们的艺术欣赏观和审
美观都有很大的帮助。也正因为如此，才让我对古城艺术更加的了解，不仅仅从中学习到，
雕刻美，书法美，绘画美，图案美等等。以后的创作中也回有所感悟，将明间艺术与我们的
作品相结合，这样我们的作品才有品位。篇五：大西北游考察报告 湘南学院艺术设计系 专业考察报告 年 级： 2010级 专 业：
视觉传达 姓 名： 赵媛学号：200914190319 带队老师：
陆岚老师 考察时间： 2013.6.17—2013.6.27 此次考察，仅仅半个月不到，我们就游走了西安、敦煌、夏河。我们通过亲身体验和观
察得到了开阔眼界、增长见识、提高审美、拓展知识面。从自然景观中收到启示，学习古人
的传统智慧；观察这些地方的经济，旅游方面的做法。下面我就以这次旅程的所见所闻做一
个总结。
第一站西安
17日下午，在老师的带领下，我们踏上了征途。经过一天的旅途，全体考察师生于次日
到达西安，也开始了我们的考察生活。来到被誉为世界四大文明古都之一的西安.深刻的去感
受了我国辉煌的历史和艺术成就。出了站，延绵不绝的城墙围绕着整个城市。的确彰显了西
安古城的霸气，古城如同历史教科书，一砖一瓦都记刻着引人入胜的故事，“玄武门之变”、
“大明宫词”都深深地积淀在这座古城里。晚上我们去了一个西安小吃街，其实那是个回族
聚集的地方。由于去晚了回民街好多家关门了不过外面还是有一些美食如：羊肉泡馍、灌汤
包、烧烤、酸梅汤味道都很美味。也给这次考察增添许多乐趣。村民抗旱打井时在发现的大型从葬坑—秦兵马俑坑轰动全国，震撼世界，被称为世界第
八奇迹，随后1976年又发现了二号坑和三号坑。一号坑最大，俑坑布局严整，结构奇特，陶
马与真马大小相似，与今天的相比有些小，兵俑依据真人烧制，容貌不一，神态各异。这些
兵俑的共同特征是：中分发型，留须。 陶俑和陶马是彩陶因长期埋于地下，发掘出土后颜
料很快会氧化脱落。兵马俑的数量之多，所以人们感觉到壮观，我倒是感觉这又点像是秦朝
的波普艺术啊！兵马俑的典型代表有跪射俑，头饰向左偏以保持平衡，单膝撑地，戴有护膝，着士兵鞋，
“左脚搓，右脚横，左手若附枝，右手若抱儿”——被誉为兵马俑的镇馆之宝；还有军吏俑，
又叫板立俑，是文职，身穿布袍，无铠甲；再有是将军俑，两层战袍，下午参观西安的大雁塔。
篇二：西安秦兵马俑的考察报告
西安秦兵马俑的考察报告
考察时间：2011 年8 月26 日——2010 年9 月1 日
考察地点：西安秦始皇陵墓
考察目的：通过实地参观考察，感受古城西安的历史遗韵，特别是秦陵兵马俑被发现之后，沉睡于地下2000多年的8000多名秦王将士，重新威武雄壮地陈列于世人面前，立即被世界公认为世界第八大奇迹。
兵马俑的创造在中华审美文化史上是独一无二的，无可替代的。作为以艺术设计为专业的我们来说，感悟历史的审美文化，秦兵马俑的研究价值也是独一无二的，无可替代的。 一、考察地点介绍 有人说把中国比作一棵参天大树，如果北京是这棵树的树冠，那么西安则是这棵树在地下盘结交错的根系。在西安，更多的是中华民族千百年的积淀，文化、习俗、价值、美德、传统甚至糟粕。你很难用三言两语将其概括、归类、分析、分析直到总结。这里所有过去存在着的、现在存在着的，你只能先静下心来细细品味，之后再下结论不迟。 这里遗留下太多太多的东西。事实上，你所见到的一座座建筑、一堆堆墓冢，并不能代表这座城市。这里的空气中到处弥漫着那些已经逝去但又好像从未离开这块土地的一位位伟人的灵魂和他们的诗篇、传奇、自豪或是悔恨。 二、考察的基本情况 为顺利完成此次考察任务，我们事先进行了考察活动行程线路、人员分配的详细安排，确保整个行程有条不紊。所有成员互相帮助，密切配合，我们的考察活动进行的很顺利，于9 月1 日完成考察任务后顺利回到学校。 9 月 27 日早晨，我们到达西安，开始了我对西安的考察。在导游的带领下，我们真正地走进了这座千年古城，我们先后参观了秦始皇陵兵马俑、西安碑林，期间虽有劳顿奔波之苦，但仍被西安古都之古之博之奇，故都文化的历史渊源之久所深深吸引，所暗暗惊叹。总之这次考察让我受益匪浅。 （一）秦兵马俑的审美特征 1974 年3 月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。 秦兵马俑的主要审美特征：一是逼真写实，二是深沉雄大。 1）千人千面的逼真写实 兵马俑从造型艺术角度上，追求的一种高度的写实性风格，秦俑将士无论是从形体比例、面部结构还是神态仪容都十分准确生动。秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成????通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。比如说，将眉毛加粗加厚使脸部更有体积感，胡子处理成飞动或翻卷状，虽然与现实不符，但是却更突出了人物的性格。 2）威武雄壮的形象 秦兵马俑形体高大，与秦以前的陶俑相比，体型要高大的多。秦以前的陶俑，一般高 10~30厘米；秦以后的陶俑多数高30~50厘米。而秦俑高度一般约1.8米，最高者达2米。另外秦俑数量众多，据初步统计，三个俑坑内有各类武士俑7000多个，陶马600多匹，战车 140余乘，各类青铜兵器数万件，以群塑的形式出现，这与西方雕塑艺术多为个体作品的形式迥然不同。秦兵马俑数量之多为世罕见，仅一号坑就埋藏着兵马俑6000余件，组成一个由战车、步兵相间排列的长方形庞大军阵。像这样的群塑形式，
在西方雕塑史上是根本找不到的。专家认为，秦兵马俑开创了中国雕塑史上纪念性大型群塑的先河。 （二）秦兵马俑艺术的青铜遗韵 在秦陵兵马俑庞大的俑群中，人物的面部表情是很丰富的，人物的动作也是各具姿态的，但是不管是在整个俑阵中看，还是一件件地单独看，都有一种人物形象差不多的视觉效果，这和商周青铜器纹饰给观者的感觉一致，在众多的青铜兽面纹中，存在着很多细节上的不同，但是给人的总体感觉是一样的。 这些兵马俑虽然是陶质的，但是表现出来的气势却是青铜般的气势。而这种情况在商周的彩绘陶上也曾大量出现过，在很多墓中出土的仿青铜的陪葬陶器都是青铜器般的神秘、庄严，而不是陶器原本的活泼、流畅感。经过反复的观察就会发现，秦兵马俑在造型上存在的青铜遗风非常明显。 三、考察体会 我们到达秦始皇陵是在早晨，朝阳刚升起，金灿灿的照射着，正值金秋时节，道路两旁随处可见红彤彤的石榴树和柿子树，着实好看。在兵马俑露出真面目之前能见到这样一番美景，路途奔波中的劳累感觉顿时没有了，心情也变得好起来。这样想着的时候就已经进了兵马俑的大门，顿时我们就被震惊了一下。我想这种感觉不是亲眼看到，从图片或其他媒体上是体会不到的坑里的兵马俑一行行，一排排十分整齐！这真像秦始皇率领的千万 大军前去迎战，杀得你死我活！兵马俑不但宏大，而且兵马俑的神态端庄，栩栩如生。据导游讲解，原来所有的陶俑都是有颜色的，因为陶俑年代久远，在刚开始挖掘陵墓时没有保护措施，大多数颜色都剥落了，所以陶俑都显出青灰色。因为去的时候并不是工作日，所以没能现场看到专家对挖掘出来的兵马俑进行修复工作，蛮遗憾的。期待下次有机会再来吧！ 秦始皇兵马俑规模巨大，场面威武壮观，我们为之惊叹，它让我们看到了中国古代的雄伟，深深地感受到了中国博大的历史文化的气息。虽然是千人千面，但是仔细观察，就会发现，即使如此，每一个兵马俑给人的感觉其实是一样的，远观效果就像是经过无数次重复达到的一种恢宏气势，但是近观就会发现他们其实是不一样的，我想这就像是变化与统一的关系一样吧，千年前的人们已经把审美发挥的淋漓尽致，我们怎能不为之震撼呢？在追求写实的同时，兵马俑的制作者很巧妙地对重点部分进行了适当的夸张，以凸显主题。我们知道，东方人的面部轮廓比较平，如果完全按照真实的眉骨眉毛塑造，就会平和圆润，这样近看尚可，远观就会模糊不清。秦俑的制作者在这里很巧妙地运用了夸张的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑造的棱角分明，这样近看细致，远看明快清晰，并且这种夸张并不会让人觉得不真实，反而让人感觉人物的性格鲜明突出。没想到这么长时间过去了，古人的审美习惯竟然和现在我们倡导的如此一致！
篇三：先民遗产——陕西历史博物馆与秦始皇兵马俑考察报告
先民遗产——陕西历史博物馆与秦始皇兵马俑考察报告
安阳市洹北中学 崔合庆
一、陕西历史博物馆
陕西历史博物馆位于陕西省西安市内，从简介来看，陕西历史博物馆是中国第一座现代化的国家级博物馆，占地6.5万平方米，建筑面积5.56万平方米，馆藏文物37.5万件，属国宝级18件（组），一级品近800件（组）；其中青铜器、金银器、陶俑最具特色，并藏有国内仅有的唐墓壁画400多幅。
由于关中地区历史上有蓝田人的踪迹，西周、秦、西汉、隋、唐等王朝先后定都于此，也就在很大程度上决定了陕博的特色：以古为荣，文物以隋唐及之前为主。
陕西历史博物馆有六个展馆平时对外展出，限于时间仅参观了其中的四个展馆，按时代划分为先秦、秦汉、隋唐和宋元明清，由此布局即可明显看出其时代特征，尤以原始氏族、汉、唐时期文物为最。
原始氏族的文物从摆放上呈现了先人的发展轨迹。迫于生存的需求，很远古时遗留的多为生产生活工具，这些工具的演变经历了一个由粗糙到精细、由少到多的过程。在远古的旧石器时代，原始人基本可以说无生产工具可言，只是利用天然的石块和树枝来狩猎，进入新石器时代，出现了石锄、石凿、石镰、石锛和带孔石铲，从这些工具观察，可以清楚地发现制作工艺的进步，在石凿和石铲的尖端及其它工具的细微之处都打磨地相当精致，如凿尖虽然破损但余部平整可
见，石锄的锄头一端刃口比较锋利。另外这时候从发掘的文物现场看，原始人对于工具的组合使用也有相当深刻的认识。
在博物馆我见到蓝田人的头骨化石，从讲解中了解是个中年女性猿人，头骨壁厚，脑容量为778.4毫升，从外观上看头骨化石额头低平，眉脊粗壮，颌部突出。
陕西的另一处远古遗址是距今约六千年的半坡遗址，半坡人处于新石器的中期和晚期，与仰韶文化相比其中期为庙底沟类型，晚期为半坡晚期。这个时期的人类石器作工愈加精美并出现了烧制陶器的典型特征，另外也出现装饰用具，这些都说明了半坡人的进步，由于有专门的半坡遗址博物馆所以陕博内展出的多为其晚期的出土文物。尤以细颈瓶和尖底瓶的独特的造型为人称道，这两种陶器都为容器，细颈瓶开口大，腹部大而瓶颈细长，从中可品位到古代人对于生活与艺术美的和谐统一；尖底瓶底部尖尖，作为容器如何竖立呢？经介绍才了解当瓶中的东西盛满或分布均匀时，依据力学原理尖底瓶即可立起，我对先人的聪明佩服之至。在新石器的中晚期，人类生活有明显的改善，出现了缝制用的骨针，装饰用品陶环、玉坠（距今5000——7000年）以及在潼关还出土了束发石饰；在很多陶器上可见人面纹、鱼纹或人面鱼纹，说明鱼作为人类的生存食品当时已经很丰富。另外，这些陶器上的图纹也有可能表示了先人的崇拜。
从原始的氏族社会进入奴隶社会，西安附近的关中地区长期以来是周人的活动区域，且公元前12、13世纪周文王、武王把丰京、镐京（今沣河中游地区）定为都城随后灭商。在这一范围出土文物中，
青铜器逐步出现，但基于年代不同，青铜器从用途到制作都经历不同的阶段，大体上是年代久远的应用范围小、制作工艺较粗糙，年代靠后的使用范围广、制作工艺精致；从展品可见青铜器大多为祭祀用器（礼器），尤其以鼎为主，例如公元前16到11世纪的饕餮纹鼎、王鼎（公元前1027——771）、最为有名的司母戊大方鼎等，但也有一部分是用于烹饪，反映了中国“吃”文化的源远流长。西周前时，青铜器制作达到炉火纯青的地步，无论从规模还是技术上都登上一个“前无古人，后无来者”的境界。在器具上铸出各种想象中的怪物和人类劳作场景的图像，并且出现了乐器，如：柞钟、师丞钟。到西周中晚期青铜兵器增多，主要有乾、戈、斧以及后来的剑，这也说明西周中晚器生产力的发展，冶炼、制作工艺的迅速进步，青铜已不仅用于神器制造，而是更多地参与到社会生活器物制作中来。在周人及周的时代，陶器起初还起着重要作用，但随着青铜器的普及它开始逐渐退出历史舞台。陶器在这时的主要用途还是容器，像陶鬲、陶壶等广泛使用，同时还烧制陶水道、砖等其它建筑材料。这一时期还值得一提的文物还有石謦（公元前1027——771年，乐器）；残片丝绸（公元前947——858年）的出现使我国“丝绸之国”的称号提前数百年；在一个展台内我看到刻有石鼓文的大石；更为可贵的这时还出现了金和金币。
西周之后，，政治中心一度东移，然而随着秦的强大及其统一，政治中心有回到西安和关中地区，此时最值得称道的是秦始皇陵和兵马俑。可是秦砖的声誉却流传至今，这与关中地区先民酷爱烧制陶器
可能有很大的联系。
秦以后，中国迎来了封建社会第一个盛世——西汉。从公元前202年到公元8年近二百年的时间，西安（当时称为长安）作为汉都历经风霜雨雪。西汉的盛世得益于帝王的与民休息政策，从而促进了社会生产力的恢复与发展。在出土的文物中种类繁多、做工细致、数量巨大的器具也印证了这一点。文物中铁农具令人叹止，有铁辟土、铁镢头、铁铧等。同时西汉的建筑材料在秉承前人的基础上进一步精雕细刻，汉代制造的砖质密、量重、体大，有长方形、正方形，分实心砖和空心砖；砖的正面多有装饰图案，如在一空心砖正面多以狩猎图纹，而侧面则满饰几何图案，使砖显得华丽；汉代最为引人注目的建筑材料是瓦当——直到今天还可以在许多古代遗留下来的建筑物上看到，其多用于建筑物的椽头上作护椽之用，并有装饰之妙功，大多为圆型也有半圆，图案多是云纹，刻有文字说明。在西汉，手工业也发展到极高的水平，出土的一方皇后玉玺仅有几立方厘米，磨制光滑，刻字清晰；而宣子孔铜镜和连弧纹镜代表着西汉制镜的高超技艺，镜背的花纹无论兽、花均线条凹凸起伏，明晰可辨；再有仿真流金蚕，透过放大镜蚕体上的纹路十分清晰；另外，出土文物中的灞桥纸残片、铜灯、丝绸残片??均代表着当时手工业劳动的巅峰之作。
两汉后中国社会又经历长达四五百年的动乱，随后又迎来了封建社会的另一盛世——唐。
唐朝是中国封建社会发展的顶峰，其政治、经济、军事、文学、艺术和社会生活都得到充分的发展，因此出土的唐代文物以品种多、
数量巨、做工精而著称。展厅中一个展位向大家显示了唐朝手工业代表作品之一的铜镜，按饰纹有四兽镜、十二辰镜、团花镜、葡萄镜、禽兽镜、宝相镜、盘龙镜等；按形状有圆形、方形、八曲形、八棱形、菱花形等，尤其以孔子问答镜和瑞獸葡萄镜为典型代表。这时陶瓷业的制造工艺又有很大进步，瓷窑遍及各地，最有代表性的就是唐三彩，唐三彩为低温釉陶器，盛行于唐前期，其釉面黄、绿、白、兰、赫等颜料相互交错、色彩绚丽是唐代手工业工人智慧和才能的结晶；唐三彩多用来给皇室和高级官僚陪葬，据介绍在懿德太子墓、永泰公主墓、章怀太子墓中的隋葬唐三彩都在三百件左右。唐三彩多为人物俑，造型逼真、光彩照人，其中有高髻广袖、珠光宝器的贵妇，也有年轻貌美、亭亭玉立的宫廷侍女；有宽衣博带的百官，也有贴身待侍的宦者，还有容貌各异的胡俑；代表作有三彩载乐骆驼俑、彩绘缩脖俑、说唱俑、三彩女立俑。展厅还展出和介绍了唐丝织也发达的情况，采用先进的印染工具——彩颉。再就是唐代的金银制造业，鎏金飞燕大小数立方厘米，透过放大镜其背上雕刻的羽翅纹理清晰；五条赤金走龙大小如蚕，张牙舞爪，意欲飞升的模样十分逼真；再有如掐丝团花金杯、铰接式铆金白玉镯、舞马街杯皮囊式银壶、鸳鸯莲瓣纹金碗等，无不体现了唐代手工艺技术的精湛。有一个展台上摆出唐都长安复原模型，城郭长方形，东西十四条大街，南北十一条大街，纵横交错，经纬分明，将全城切割成规整的方块，主次分明，东西对称。展出的文物中有相当一部分文物反映了唐代中西文化的友好交流状况，像三彩载乐骆驼俑上的乐手的脸部的胡须、眉毛、鼻子与汉人有很大的差异，