篇一：新艺术运动与安东尼·高迪
篇二：安东尼·高迪的建筑镶嵌艺术
安东尼·高迪的建筑镶嵌艺术
19世纪末20世纪初的西班牙建筑大师安东尼·高迪是西班牙新艺术运动的领军人物。高迪的建筑镶嵌艺术独具魅力，他运用随手可得的各种材料，如玻璃、陶瓷碎片、珐琅、天然石材等来实现他的艺术梦想。其镶嵌作品与整体建筑风格构成了有机的整体，极大地提升了建筑的功能和内涵，带给人强烈的视觉冲击力。
西班牙的加泰罗尼亚地区和巴塞罗那的许多建筑，与世界上其它国家的建筑风格大异其趣。如米拉公寓、格尔公园、文森公寓、巴特罗之家和圣家族教堂等，风格怪异，不循常理，打破了常规建筑程式化的造型原则和造型特征，而代之以曲线和波浪线，并且在建筑的外立面上用玻璃、陶瓷碎片、珐琅、天然石材等料器进行有意味的镶嵌装饰。这些纹饰与整体建筑风格构成了有机的整体，极大地提升了建筑的功能和内涵，带给人强烈的视觉冲击力。这些建筑的设计者就是19世纪末20世纪初西班牙最富盛名的建筑和设计大师安东尼·高迪。他是西班牙新艺术运动的领军人物，一生醉心于工作，创造了18件极富想象力的、独创性的建筑杰作。他认为：“建筑的作品就是光、雕塑、结构和装饰等的和谐。”高迪的建筑镶嵌艺术独具魅力，人们视若垃圾的陶瓷碎片、玻璃残片是激发其创作灵感，实现其艺术理想的绝佳媒介。
一、多变的镶嵌艺术风格
在建筑物的内外墙壁及雕塑作品上装饰各种材质综合而成的镶嵌纹饰，是高迪独创性的艺术特色。他的建筑镶嵌艺术，无论在风格上还是手法上，既不同于拜占庭时期的镶嵌画，也异于伊斯兰风格的镶嵌装饰。他把平面镶嵌用于立体的建筑和雕塑，使古老的镶嵌艺术焕发出独特的艺术魅力，拓展了镶嵌艺术的语言表现力，使其不再是对建筑进行装饰美化或是
有功利目的的附庸成分。在高迪的艺术创作中，镶嵌艺术是构成整个建筑不可或缺的有机组成部分，与建筑构架及建筑风格共同成为一个和谐的整体，提升了建筑的文化品位，这是高迪对建筑镶嵌艺术做出的最大贡献。
高迪的建筑镶嵌艺术造型奇特、色彩绚丽脱俗，其题材来源丰富，既有加泰罗尼亚地区的民间神话传说，也有独具异国情调的装饰纹样，还有纯粹的几何纹饰及自然界中真实存在的各种生态纹饰，与整个建筑及建筑周围的环境形成和谐的整体。其中，花草纹样、几何纹样的造型反映了他受到东方伊斯兰艺术装饰风格和“艺术与手工艺运动”以及“装饰艺术运动”设计思潮的影响;波浪般起伏的动态造型和画面中暗含的无穷感，光在作品构思中的恰当利用，戏剧性的夸张效果以及各种造型艺术表现形式的综合利用，也体现了高迪深受巴洛克艺术和新艺术运动思想的影响。但高迪又不是简单的“拿来主义”，而是融合了本民族文化传统，创造出独特的个性化建筑及装饰艺术语言。
高迪崇尚自然。他认为自然就是美，但自然美不是刻意的美，而是有效用的、实用的美。他说：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!”所以，他的建筑流动着自然的曲线、绚丽的色彩和生动的形象。仅圣家族大教堂的西立面就用了一百多种动植物造型进行装饰;格尔公园屋顶的采光通风装置也借用了葡萄、海螺等自然形象;文森公寓的建筑表面也用陶瓷碎片、玻璃等镶嵌成错落有致的万寿菊造型，室内的顶饰也镶嵌了大量植物纹饰。格尔公园即高迪自然主义艺术美学思想的成功范例。对公园的建筑，高迪运用了优美的曲线来建造，并镶嵌有大量动植物自然纹饰，所用镶嵌料器为玻璃、珐琅、陶瓷残片等材料，以绝无仅有的形式呈现给世人。高迪对陶瓷、玻璃等镶嵌材料的特性极为熟悉，很多纹饰甚至带有游戏性质，其诙谐的装饰设计手法带给人轻松、愉快的感觉。如格尔公园入口处的巨型蜥蜴，是用碎陶瓷片和彩色玻璃片进行镶嵌装饰而成，集美化与实用为一体，既美化环境，又是下
水通道。位于百柱厅上面的包厢式蛇形长椅，全部用陶瓷、玻璃等碎片和异型釉面陶片进行镶嵌，纹样丰富多变，色彩绚丽但不艳俗，充满了自然主义气息。百柱厅顶部充满浪漫主义情趣的镶嵌装饰纹样，色彩对比强烈，纹样取于自然，而陶瓷、玻璃等镶嵌材料的对比使用使不同材质的美感发挥到了极致，带给人极大的视觉审美享受和精神满足。
高迪迷恋曲线造型。他认为“直线是人为的，只有曲线才是天赐的”，“自然界没有直线存在，如果有，也是一大堆弯曲线造型转换而成的”。在这种理念的指导下，他的建筑多以曲线形式呈现。米拉公寓无论是在建筑的内部还是外部，甚至包括纹饰，都找不到一根直线。他还在屋顶上建了许多造型诡异的烟囱和通风口，有的不作装饰，有的用灰白色的碎瓷片进行拼贴镶嵌，还有的是用浓艳的绿色玻璃碎片进行镶嵌，运用表面比较光洁的料器所折射出的神秘光泽，象征救赎与希望。而巨大的石材和细碎的陶瓷、玻璃碎片这两种物理属性迥异的材质的对比使用，又增加了建筑的轻盈和灵动，极大地丰富了视觉语言。
几何化装饰是波斯建筑的传统风格，这种简洁的纹样深深地影响了高迪，在他设计的许多建筑纹饰中都有创造性的运用。格尔公园中看门人小屋的屋顶及尖塔的纹饰，打破了圆柱体原有的造型特点，在圆柱中融入了几何造型，色彩对比强烈，极具现代感和装饰性。但就整体的装饰风格而言，高迪又融入了自己的艺术理想和对本土文化的理解，使多种文化风格有机地融为一体。
高迪一生酷爱读书，他的许多设计灵感都来自于此。巴特罗之家的设计灵感就来自于加泰罗尼亚的“乔治屠龙救公主”的民间神话传说。该建筑样式怪异，充满了浪漫主义的神秘气息。屋顶被设计成龙的脊背造型，并用较规则的彩色釉面陶板有规律地密集排列，犹如层层龙鳞，在光线的照射下折射出蓝紫色的神秘光晕，而屋顶上方的立体十字架则用色泽柔和亮丽的陶瓷、玻璃碎片进行不规则的镶嵌，折射出犹如利剑般的寒光。建筑的外立面也采用
色彩浓丽的陶瓷、玻璃碎片进行镶嵌，从而打破了建筑外观的平整感，而形成了凹凸不平的视觉变化，与周围的自然环境融为一体。镶嵌所用料器也大小不一，色彩饱和，就像出自印象派大师的作品，在不同光线的照射下，色彩跳跃，变幻莫测，加之窗户上用彩色玻璃镶嵌的纹饰和怪异的建筑风格，使整座建筑透射出神秘而诡异的气息。
高迪1884年承建了圣家族教堂。这座教堂以庞大的规模和怪异的形象成为西班牙的标志性建筑。教堂尖塔的上端是用多种镶嵌材料综合而成的梦幻般的植物纹饰，加之料器所折射的光辉，充满了象征意义，代表了人类对上帝的崇敬与膜拜。教堂内部高大的立柱模拟自然植物的造型，与彩色玻璃窗所透射出的迷离的光线共同营造出一种超自然的神秘气氛。
二、超越传统的镶嵌艺术手法：多质地、多形状拼镶
运用多种质地和形状的料器进行镶嵌装饰，是高迪特有的建筑装饰风格，与传统的镶嵌手法有本质的区别。传统的镶嵌艺术所用料器较为单一，多为专门烧制的马赛克，或是玻璃料器，边缘整齐，形状也较为统一，多为较规则的几何形。并且，由于烧制的料器色调、明度、纯度变化丰富，所拼贴的纹饰色调变化微妙，具有很强的立体感，有的可以与油画效果相媲美。高迪别出心裁，创造性地运用了碎陶瓷片、玻璃片、天然石材等多种料器，料器的边缘也不再是切割得十分整齐，有的是砸碎玻璃或瓷器时所产生的自然裂痕，呈不规则的几何形，并把质地、光感、形状、大小各不相同的料器完美地组合成有机的整体。由于料器的物理性质不同，对光的反射也不同，极大地丰富了料器的表现语言。由于高迪运用的多是现成的料器，他所镶嵌的纹饰更具平面装饰效果。此外，陶瓷碎片上原有的纹饰，虽色调、风格不一致，但在高迪的精心设计下也成为装饰设计的一部分。他把纹饰进行重组，所构成的抽象纹饰别具审美情趣，传达出一种神秘意念。格尔公园百柱厅的顶部镶嵌纹饰，呈放射状
的太阳纹，镶嵌所用的料器材质、形状、大小不一，色彩分布不对称，并运用了三组对比色。由于面积和量的不同，对比强烈而又和谐统一，在灰白色碎瓷片的衬托下耀人眼目。
篇三：安东尼高迪 人物简介
安东尼 高迪
人物简介（生活、教育和工作背景）
安东尼·高迪，全名安东尼·高迪·克尔内特（Antoni Gaudi i Cornet，1852年6月25日－1926年6月10日），西班牙“加泰隆现代主义”（Catalan Modernisme，属于新艺术运动，与二十世纪初的现代主义并不相同）建筑家，为新艺术运动的代表性人物之一。安东尼·高迪以独特的建筑艺术称荣，城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家。
出生于加泰罗尼亚小城的雷乌斯，家中是世代做锅炉的铁匠，所以他天生具有良好的空间解构能力与雕塑感觉；又因小时患有风湿病而不能和其他小朋友一起玩耍，因此对大自然有着敏锐的观察力，对他日后成为师法自然的建筑师有着一定影响。
1870年进入巴塞罗那建筑学校学习。最初的作品是1878年的巴塞罗那市路灯设计，使他初步建立了在公从心中的地位，早期的重要作品还有居里宫、文森公寓。1878年高迪认识了他最重要的赞助者，显赫的桂尔先生（Guell），桂尔先生惊于高迪的天才，从此委托高迪设计墓室、殿堂、宅邸、亭台等，使高迪能充分自由地表现自我，发挥才华。高迪的许多作品除了表现极强烈的个人风格之外，也对往后的现代设计乃至于后现代建筑设计提供了许多养分。
生平：
1852年6月25日 诞生于加泰罗尼亚小城雷乌斯
1870年 进入巴塞罗那建筑学校就读
1877年 毕业设计为一所大学的礼堂
1878年 获得了建筑师的称号,且结识了欧塞维奥．古埃尔
1883年 主持圣家族大教堂的修建
1900年 决定建造”古埃尔公园”
1926年6月10日 于巴塞罗那有轨电车通车典礼被电车撞倒去世
人物背景（社会背景和设计思潮背景）
在高迪出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。所以那时建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。
高迪所处的历史时代是新艺术运动盛行的时期，新艺术运动风格最重要的特征就是波浪形流动线条的运用，使传统的装饰焕发出新的活力。新艺术运动影响下的建筑设计积极倡导运用有机的自然元素作为其创作灵感，从而代替历史衍生和维多利亚风格的结构形式或写实自然主义的装饰风格。高迪是新艺术运动的代表人物，后现代主义的先驱。
设计风格的三个时期：
早期：摩尔风格阶段，这个时期的作品大多具有强烈的阿拉伯摩尔风格的特征，但不是单纯的复古，而是采用折中处理的方式，将各种材料混合使用，很具特色。
代表作品：1883年的文森公寓（The Casa Vincens）
中期：哥特式风格特征明显，推崇哥特式建筑中的飞肋结构。
代表作品：卡勒基修道院（The Colegio Teresiano）
后期：中年后，高迪逐渐摆脱摩尔式风格和哥特风格的影响，形成了自己独特神秘的新风格，既具有有机风格的特征，又有很强的象征意味。1898年为卡尔维特家族设计的巴塞罗那公寓是他个人风格形成的重要转折点。
代表作品：1898年 巴塞罗那公寓
1904年 巴特罗公寓
米拉公寓
代表作品解析（作品名称、年代、地点和作品分析）
文生之家 （CASA VICENS） (1883-1888),被列入世界遗产中
圣家堂 （TEMPLE EXPIATORI DE LA SAGRADA FAMILIA） (1882-),被列入世界遗产中 桂尔别墅 PAVELLONS DE LA FINCA GÜELL (1884-1887)
桂尔宫 （PALAU GÜELL） (1886 – 1889),被列入世界遗产中
圣德雷沙学院 COL.LEGI DE LES TERESIANES (1888-1889)
卡尔倍特之家 CASA CALVET (1898-1899)
贝列斯夸尔德 TORRE DE BELLESGUARD (1900 – 1909)
桂尔公园 （PARK GÜELL） (1900-1914),被列入世界遗产中
米拉勒之门 （PORTA DE LA FINCA MIRALLES） (1902)
巴特洛公寓 （CASA BATLLÓ） (1904-1906),被列入世界遗产中
米拉之家 （CASA MILÀ,LA PEDRERA） (1906-1912),被列入世界遗产中
桂尔纺织村教堂 （ESGLÉSIA DE LA COLONIA GÜELL） (1908 – 1917),被列入世界遗产中
圣家堂学校 ESCOLES DE LA SAGRADA FAMILIA (1909)
他的一个建筑草稿成为了重建纽约世界贸易中心的概念。
文生之家 （CASA VICENS） 建于1883年-1888年，作为高迪的家庭住宅处女作设计，为欧洲建筑开启了革命之窗。整栋房子是座由石头、粗红砖和彩色瓷砖建成，设计风格与众不同。虽然如今房子的四周都是高楼大厦，但它仍然保持了原来独特的魅力。高迪把文生之家构想成一个水晶组合体，低处的水平条纹和高处陶瓷状的竖向线条，层次感分明而协调。使人不禁联想到西班牙摩尔人的建筑。
圣家族大教堂
圣家族大教堂是高迪一生中最主要的作品、最伟大的建筑。它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1882年3月19日，目前仍在修建中，预计2026年竣工。 教堂主体建筑风格是巴塞罗那当地的加泰罗尼亚现代主义，是一座宏伟的天主教教堂，整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”圣家族大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。
巴特洛公寓（Casa Batlló）
建造于1905年到1907年间。位于西班牙巴塞罗那埃克萨潘区(Eixample)的加西亚大街(Passeig de Gárcia)43号。2005年被扩充入世界遗产安东尼·高迪的建筑作品中。整幢房子中最为精华的部分是巴特洛全家住的地方，就是位于一楼的主厅(Piano Nobile),单独的入口和楼梯体现了典型的高迪风格。高迪设计中独具一格且不可复制的建筑艺术特色，以及原汁原味的现代主义美术与工艺精品，在主厅内随处可见。另外，主厅还通向一个现代主义风格的庭院，占地230平方米，为各类大型活动提供了绝佳的户外空间。主厅占地730平方米，有内部楼梯通向Jujol Rooms和Coach House – Coal Cellar。
巴洛克公寓有如胸腔一般的华丽拱顶、神奇的烟囱、以及屋顶上著名的三维十字架等，高迪在这里似乎营造了一个属于童话中的世界，自然以一种全新的方式展现在人们眼前，四大元素成为了舞台上的主角，想象得以自由驰骋。
米拉之家 （CASA MILÀ,LA PEDRERA）
建于1906年至1912年间，坐落在西班牙的巴塞罗那市区里的Eixample 扩建区、格拉西亚大道（Passeig de Gràcia）上，是高迪设计的最后一个私人住宅，占地1,323平方米，有33个阳台，150扇窗户，3个采光中庭（2个大中庭，1个小天井），6 层住宅，1层阁楼，1个地下停车场，共有3个门面，两个正门入口。
波浪形的外观，是由白色的石材砌出的外墙，扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆，和宽大的窗户，可让人发挥想像力，米拉公寓屋顶高低错落，而整栋建筑如波涛汹涌的海面，极富动感。屋顶是奇形怪状突然物做成的烟囱和通风管道。寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经，但米拉公寓仍被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的建筑，是二十世纪世界上最重要的建筑之一。该建筑无一处是直角，这也是高迪作品的最大特色。
设计思想总结
高迪从观察中发现自然界并不存在纯粹的直线，他曾说过：“直线属于人类，曲线属于上帝。”所以终其一生，高迪都极力地在自己的设计当中追求自然，在他的作品当中几乎找不到直线，大多采用充满生命力的曲线与有机型态的物件来构成一栋建筑。高迪认为装饰是建筑师天才的显现，“多”同样是简洁的新符号。高迪的作品构成了现代建筑运动之外的另一条脉络。繁复的细节与装饰是高迪作品中最让人着迷的地方。