篇一：古诗名句
古诗名句
⒈【名句】：白骨露于野，千里无鸡鸣。
【出典】：三国魏曹操《蒿里行》。
【译文】：死后的白骨，遍野都是，无人掩埋；原本人口稠密的地区，这时已是千里荒无人烟，连鸡叫都听不到了。
⒉【名句】：遍身罗绮者，不是养蚕人。
【出典】：北宋张俞《蚕妇》。
【译文】：看到街上不少人，绫罗绸缎穿满身。仔细看看他们的模样，没有一个是养蚕的人。
⒊【名句】：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
【出典】：北宋王安石《登飞来峰》。
【译文】：尽管天空中有朵朵浮云，可是我也不必害怕它挡住我的眼睛。因为只要登高就能望远，现在我站在塔的最高层顶。
⒋【名句】：不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
【出典】：元王冕《墨梅》。
【译文】：它不羡慕姹紫嫣红的艳丽色彩，也不希望有谁来把它夸奖。它只有一个小小的心愿，让天地间充满那淡淡的清香。
⒌【名句】：不识庐山真面目，只缘身在此山中。
【出典】：北宋苏轼《题西林壁》。
【译文】：不认识庐山本来的面目，只因为置身于这山中。
⒍【名句】：爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
【出典】：北宋王安石《元日》。
【译文】：爆竹声声宣告旧的一年已经过去，浩荡春风将暖意吹进了屠苏美酒。 ⒎【名句】：本是同根生，相煎何太急！
【出典】：三国魏曹植《七步诗》。
【译文】：我们俩都是同一条根上生长出来的，你现在烧起来猛火来煎熬我，你怎么这样急迫，这样残酷啊！
⒏【名句】：采菊东篱下，悠然见南山。
【出典】：东晋陶渊明《饮酒》。
【译文】：在园地里采菊时无意中望到庐山，一种悠然之乐油然而生。 ⒐【名句】：晨兴理荒秽，带月荷锄归。
【出典】：东晋陶渊明《归园田居》（其三）。
【译文】：清晨起来上山整理荒草；黄昏时，肩扛锄头，沐浴着月亮的清辉回家。
⒑【名句】：草长莺飞二月天，拂提杨柳醉春烟。
【出典】：清高鼎《村居》。
【译文】：早春二月好天气，春草生长黄莺啼。春烟如雾又似纱，柳条青青醉拂堤。
⒒【名句】：《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。
【出典】：南宋陆游《书愤》。
【译文】：一篇《出师表》真正扬名后世，千载以来有谁配得上同诸葛亮相提并论！
⒓【名句】：池塘生春草，园柳变鸣禽。
【出典】：南朝宋谢灵运《登池上楼》。
【译文】：池塘边逐渐萌生了青草，柳林里也增添了婉转啼鸣的小鸟。 ⒔【名句】：吹面不寒杨柳风。
【出典】：南宋志南《绝句》.
【译文】：春风吹在脸上，人们不觉得寒冷。
⒕【名句】：赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。
【出典】：施耐庵《水浒传》。
【译文】：火红太阳当空照，天气热得像火烧。田里禾苗没水灌，大半干死已枯焦。
⒖【名句】：十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
【出典】：北宋梅尧臣《陶者》。
【译文】：有些人十个手指尖尖，做砖瓦的泥土从不沾上半点；可是他们居住在高楼大厦上，瓦片像鱼鳞一样，盖得密密层层。
⒗【名句】：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
【出典】：南宋叶绍翁《游园不值》。
【译文】：满园的春色怎么能够关得住，一支红艳艳的杏花从园墙中伸了出来。 ⒘【名句】：春风又绿江南岸，明月何时照我还。
【出典】：北宋王安石《泊船瓜洲》。
【译文】：春风又吹绿了长江南岸，明月什么时候照我回还？
⒙【名句】：大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。
【出典】：西汉刘邦《大风歌》。
【译文】：大风猛烈地吹刮，白云四处飘散；在声威遍及天下、万民臣服以后，我回到了养育我的故乡。
⒚【名句】：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
【出典】：东汉曹朝《短歌行》。
【译文】：面对着醇酒就应当引吭高歌，人生能有多少日子呢？就好像早晨的露水，瞬间即逝。唉！逝去的日子太多太多！
⒛【名句】：但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。
【出典】：南宋李纲《病牛》。
【译文】：只要能使普天下的人都吃饱，即使耕田累得病倒在夕阳之下，也绝不推辞。
21.【名句】：东风染尽三千顷，白鹭飞来无处停。
【出典】：南宋虞似良《横溪堂春晓》。
【译文】：东风把刚插下的秧苗吹活，嫩绿的稻田无边无垠。白鹭鸟飞来在空中盘旋，不知在哪里可以歇脚暂停。
22.【名句】：等闲识得东风面，万紫千红总是春。
【出典】：南宋朱熹《春日》。
【译文】：随随便便就能够受到春风的抚摸，张开眼看到处处是春天的美景。万紫千红的花朵开满枝头，都争着向人们报告春天的来临。
23.【名句】：风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。
【出典】：战国荆轲《易水歌》。
【译文】：阵阵的冷风在吹啊，寒冷的易水在流。我这一去啊，就不再回来了。
24.【名句】：粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
【出典】：明于谦《石灰吟》。
【译文】：粉身碎骨也全然不怕，要把清白名声留世间。
25.【名句】：古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【出典】：元马致远《天净沙·秋思》。
【译文】：阵阵秋风之中，一个孤苦的旅客，骑着一匹廋马，在古老荒凉的道路上走着。这时太阳快要落山了，远离家乡的人心里是多么悲伤啊！
26.【名句】：苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
【出典】：清林则徐《赴戍登程口占示家人》。
【译文】：只要有利于国家，我不会不顾个人生死，全力以赴；我怎么能遇到祸患就远远避开，遇到对自己有利的事情就上前争夺呢？
27.【名句】：河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。
【出典】：东汉无名氏《古诗十九首·迢迢牵牛星》。
【译文】：银河清澈而且很浅，南北两岸又会距离多远？就是这样一条水光轻盈的银河挡在中间，不能互通言语，只能含情脉脉地凝视着银河的南岸。
28.【名句】：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
【出典】：南宋赵师秀《约客》。
【译文】：黄梅时节阴雨连绵不断，池塘边的青草丛中到处有青蛙在叫唱。
29.【名句】：好水好山看不足，马蹄催趁月明归。
【出典】：南宋岳飞《池州翠微亭》。
【译文】：祖国的锦绣河山多么壮美，令人陶醉让我入迷。时间晚了月亮已经高高升起，我骑马踏月回去时还临别依依。
30.【名句】：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
【出典】：北宋苏轼《望湖楼醉书》。
【译文】：黑云如墨汁打翻却不能遮住青山，白亮的雨滴像珍珠纷乱地溅进木船。
31.【名句】：羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
【出典】：东晋陶渊明《归园田居（一）》。
【译文】：被束缚在笼子里的鸟儿，总是眷恋着昔日自由飞翔的丛林；被饲养在池塘里的鱼儿，总是思念以前宽广的江湖。
32.【名句】：近水楼台先得月，向阳花木易为春。
【出典】：北宋苏麟《有感》。
【译文】：水边楼台先得到月色的照耀，南面面向阳光的花木容易萌芽开花。
33.【名句】：捐躯赴国难，视死忽如归。
【出典】：东汉曹植《白马篇》。
【译文】：奔赴前线为排除国难而慷慨献身，把死看成如同突然回家一样的高兴和满足！
34.【名句】：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
【出典】：《诗经·国风·秦风·蒹葭》。
【译文】：老青色的芦苇上，白色的露珠儿已经结成了霜，我思念的那个人呀，她在遥远的大水那边。
35.【名句】：举头红日照，回首白云低。
【出典】：北宋寇准《咏华山》。
【译文】：抬头看到红日照在自己头顶，回头看到白云已显得很低。
36.【名句】：将军百战死，壮士十年归。
【出典】：南北朝民歌《木兰诗》。
【译文】：将士们出征十年，经历了千百次残酷的战斗，有的战死，有的归来。
37.【名句】：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
【出典】：南宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
【译文】：满湖的荷叶接连天际，一碧万顷无穷无尽。照样映照在荷花上，艳丽的荷花分外红。
38.【名句】：江山代有才人出，各领风骚数百年。
【出典】：清赵翼《论诗》。
【译文】：祖国的大好河山代代都孕育出许多杰出的人才，他们都以创造性的诗篇各自领导诗坛几百年。
39.【名句】：及时当勉励，岁月不待人。
【出典】：东晋陶渊明《杂诗》。
【译文】：每个人都应当及时地鼓励自己，奋发而起，岁月是不等待你的。
40.【名句】：君看一叶舟，出没风波里。
【出典】：北宋范仲淹《江上渔者》。
【译文】：您看看那些辛苦的捕鱼人吧，他们怎样驾着小船，在大江上捕捞撒网。江面上风急浪高，小船在风浪中时隐时现，真让人为他们心惊胆战。
41.【名句】：落红不是无情物，化作春泥更护花。
【出典】：清龚自珍《已亥杂诗（其五）》。
【译文】：飘落的花儿并不是没有情义的东西，零落在地化为春泥以后，更加爱护花儿。
42.【名句】：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
【出典】： 秦项羽《垓下歌》。
【译文】：我的力气大得可以拔掉山，气魄大得可以盖过世人。但时局对我不利，骏马不再奔驰。
43.【名句】：老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
【出典】：东汉曹朝《龟虽寿》。
【译文】：年老力衰的良马即使死在槽中，但它的志向也在于能日行千里；正直的人即使接近晚年，但他的雄心壮志也永不停止。
44.【名句】：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
【出典】：屈原《离骚》。
【译文】：道路漫长而遥远，我准备上天入地去寻求志同道合的人。
45.【名句】：绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
【出典】：南宋曾几《三衢道中》。
【译文】：沿路绿阴是又浓又密，跟来的时候差不多光景。游兴正浓更添几分情趣，四五黄鹂在深树中啼鸣。
46【名句】：.明日复明日，明日何其多。
【出典】：明文嘉《明日歌》。
【译文】：明天又明天，明天为什么有那么多。
47.【名句】：牧童骑黄牛，歌声振林樾。
【出典】：清袁枚《所见》。
【译文】：林边有了放牛娃，骑牛放牧乐哈哈，唱着山歌林边过，歌声响彻树荫下。
48.【名句】：满城风雨近重阳。
【出典】：北宋潘大临《满城风雨近重阳》。
【译文】：满城的风雨，迎接着重阳佳节。
49.【名句】：漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空。
【出典】：北宋陈师道《十七日观潮》。
【译文】：广阔无边的沙滩上，潮水就像奔跑着的白虹。也许是天上的神仙，不小心把玉杯中的美酒倒空。
50.【名句】：宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
【出典】：南宋郑思肖《画菊》。
【译文】：菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落。
51.【名句】：平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
【出典】：明唐寅《鸡》。
【译文】：虽然生来有副好嗓子，可是从来不愿轻易喊。等到黎明时候开口蹄，叫得家家户户门齐开。
52.【名句】：奇文共欣赏，疑义相与析。
【出典】：东晋陶渊明《移居（其一）》。
【译文】：有奇妙的诗文大家一同欣赏，有疑义的地方互相讨论分析。 53【名句】：岂不罹凝寒，松柏有本性。
【出典】：东汉刘祯 《赠从弟》。
【译文】：难道松柏没有遭受严寒的侵凌吗？但是它依然苍劲挺立，这是由它坚贞的秉性决定的。
54.【名句】：秋风萧瑟，洪波涌起。
【出典】：三国魏曹朝《观沧海》。
【译文】：秋风呼呼地来，海上激起了巨大的海浪。
55.【名句】：清风两袖朝天去，免得闾阎话短长。
【出典】：明于谦《入京》。
【译文】：我只带着空空的两袖清风去朝见天子，免得老百姓对官场的邪恶风气说长道短。
56.【名句】：千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
【出典】：清郑燮《竹石》。
【译文】：千万次磨难和打击不能使它低头，越磨练它越锻炼得不屈不饶。随便你刮什么东西南北飓风，也不能使它有丝毫的屈服和动摇。
57.【名句】：日出而作，日入而息。
【出典】：古逸歌谣《击壤歌》。
【译文】：太阳出山我耕作，太阳落山我休息。
58.【名句】：人归落雁后，思发在花前。
【出典】：隋薛道衡《人日思归》。
【译文】：我返回故乡的时间，将要落在北飞的大雁后面，但
思归念头早就在春花未开之前萌发了。
59.【名句】：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
【出典】：南宋文天祥《过零丁洋》。
【译文】：自古以来谁不死，我只愿把赤胆忠心留下来，永照史册传万代。
60.【名句】：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
【出典】：北宋林逋《山园小梅》。
【译文】：稀疏的花影横斜在清浅的泉水上，清幽的芳香浮动在黄昏的月光下。
61.【名句】：始知锁向金笼听，不及林间自在蹄。
篇二：古诗词
观沧海 曹操
汉献帝建安十二年(207)八月，曹操大破盘踞在我国东北部的乌桓族及袁绍的残余势力，统一了北方；九月，在归途中经过碣石山，写下了这首诗
汉代乐府诗一般无标题，《观沧海》这个题目是后人加的乐府诗原来是可以歌唱的诗的最后两句“幸甚至哉，歌以咏志”是合乐时加上的，是诗的附文，跟诗的内容没有联系诗的正文可分三层：
第一层(开头两句)交代观海的地点，这是继承《诗经》中直陈其事的写法，显得很质朴
第二层(“水何澹澹”至“洪波涌起”)描写海水和山岛海水荡漾，是动态；山岛耸立，是静态，相互映衬，显示了大海的辽阔和威严；再写草木，仍然是静态，次及“洪波”，又回到动态，显示了大海的惊人力量和宏伟气象这一层全是写实景
第三层(最后四行)借助奇特的想像来表现大海吞吐日、月、星辰的气概，这写的是虚景即诗人的主观感受，是从两个“若”字看出来的
这首诗的基调是苍凉慷慨，历来被视为“建安风骨”的代表作
1、“澹澹”是形容水波动荡的样子，“竦峙”是写 山岛巍然屹立 的形象“丛生”、“丰茂”给人以生机蓬勃的感受
2、“日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里”的意思是日月星辰好像从沧海中升起
3、这是一首写景抒情诗，“ 观 ”字统领全篇的写景写景的十句中，前 六 句是实写，后 四 句是虚写，其中总写沧海全景的诗句是“ 水何澹澹，山岛竦峙 ”；分写部分，先写岛上的 树木百草 ，次写海面上的 秋风洪波 ，最后写天空中日月星辰诗中将“大海”称为“沧海”，是因为海水呈青苍色
4、这首诗的主旨是通过勾画大海的壮观景色，抒发诗人统一中国建功立业的抱负
次北固山下 王湾
古时交通不发达，流落外乡或在外任职的人久不得归，自然会产生故园之思，因此乡愁成了诗歌中的一个重要主题这首诗就是写乡愁的作者王湾，生卒年不详，只知道他是洛阳人，先天元年(712)中了进士，以后曾往来于吴、楚间，不得归家，故有此作
开头两句点题“青山”当指北固山，在镇江之北，面临长江，三面环水诗人此刻在船上，“客路”即驿道，既在青山之外，他是看不到的，可见这是诗人的想像，表明船到镇江后，他还要乘驿车到别的地方去，已暗含旅途奔波之意颔联写船上所见景色，“平”“阔”“正”“悬”四字炼得好：“潮平”，两岸才显得宽阔；“风正”，帆才有悬空的态势“潮平”一语，又是为颈联中“江春”一语作铺垫颈联既写景又点明了时令，“残夜”指夜将尽而未尽之际残夜而东方海日已升，旧年而江上已是春天──时间过得这么快，怎能不令人感慨系之!何况诗人离家日久，日复一日，年复一年地旅食他乡，见到此景，情何以堪?由此他自然想到要借雁足来给他传递家书了全诗层层相因，浑然一体
首联中的“客路”指的是诗人要去的路，“青山”指的是题目中的北固山
颔联中“两岸阔”的“阔”是表现潮平之后的景象，随着春潮的起涨，放眼望去，江面似与岸平，舟中人的视野也因此而开阔
颈联透露出诗人是于岁暮腊残，连夜行舟的此联表现了江上行舟即将天亮的情景
诗歌以对偶句开头，既显工丽，又觉跳脱，先写“客路”后写“行舟”，那种人在江南、神驰故里的漂泊羇旅之情已流露于字里行间
第二联的“风正一帆悬”写得尤为精彩诗正是通过这一小景，呈现了平野开阔、大江泛舟、波平浪静等大景
尾联写诗人正放舟于绿水之上，正向着青山之外的绿水进发，看到北归的大雁正掠过晴空，想托雁儿捎信给在洛阳的家人，诉说自己内心深处的乡愁
钱塘湖春行 白居易
这首诗是白居易于穆宗长庆三年(823年)任杭州刺史时写的诗中描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人喜悦的感情
首联从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色“初平”，写春水初生，略与堤平
“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连这就勾出了西湖早春的轮廓。中间两联是分写。颔联写莺燕，是诗人所见莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，这样的景象给人们带来了生机勃郁的感觉颈联写花草，着重表现诗人的主观感受唐时人们有骑马游春的习俗马在浅草地上走得很轻快，人在马背上自然感到舒适，但看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇给，也会产生迷乱的感觉尾联直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了
1、这首诗描写了西湖早春景色，诗中哪些字是紧扣“早”字来写的？ 初、早、新、渐、浅
2、这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？ 对钱塘湖早春景物的喜爱之情
3、描绘了钱塘湖畔旖旎的早春风光，表达了对大好春色的喜爱和赞美之情
4、试着从某一个角度对本诗写作上的特点作一点分析
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机
5、“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”这两句诗除了描绘出 钱塘湖初春的景象之外，还间接地记述了诗人在湖边骑马春行的情景
天净沙·秋思 马致远
这是一篇抒情作品，仅用28字就生动地表现出一个长期漂泊他乡的游子的悲哀七百多年来，人们说起“乡愁”就会想到这篇作品，因为它极其出色地运用了景物烘托的写法，将抒情主人公置于特定的氛围中，使主观意绪和客观环境达到了高度的统一
这篇作品在布局上有一个显著的特点：前三行全是写景，没有提到抒情主人公，但每一个景物细节都意味着他的存在──“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”，是他眼中所见；“古道”是他的经行地；“瘦马”是他所骑；而“西风”正吹在他身上把这些细节联结在一起，就会出现这样一个境界：一个秋日的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞；道旁，缠着枯藤的老树上，鸦雀已经回巢，不时地啼叫几声；不远处，在小桥流水近旁的稀疏村舍里，人们正在准备着晚餐，炊烟缕缕这时，一个人牵着一匹瘦马独自缓缓行进在古道上看来，这是个异乡人，他将投宿何方呢?在作了这样的铺垫之后，作者才形象地揭示了作品的主题：异乡人望了一眼即将西沉的夕阳，不禁叹道：“断肠人在天涯”由此可以看出他的乡愁何等浓重
古人说：“凡景语，皆情语”这篇作品除最后一句外，全都是景语，而字字都是扣着“情”来写的，这就是它艺术上的动人处
1、小令中“枯藤”、“昏鸦”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”等词语描绘了一幅深秋晚景图
2、这首小令表达了什么样的思想感情？ 游人孤寂悲苦的心情
3、“枯藤老树昏鸦”渲染了一种暗淡凄凉的气氛，暮鸦归巢，使游子动了思乡之情
“古道西风瘦马”一句描写了伫立于寒风之中诗人孤独、寂寥的形象由马的“瘦”可以联想到诗人的疲惫、困乏
“断肠人在天涯”一句直接抒发了诗人的感受，在前几句“景”的渲染下，诗人的思乡之情得到了充分的表现
浣溪沙 晏殊
晏殊一生著作颇丰，是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名他的词以抒写闲情雅致著称，作品沿袭了晚唐、五代词柔靡哀婉的遗风，多抒写酒足饭饱之后的娱宾谴兴和描写男女相思、离情别绪之主题王灼在《碧鸡漫志》中称其为：“晏元献公长短句，风流蕴籍，一时莫及而温润秀洁，亦其无比”此话比较准确地概括了晏殊词作品的风格特色上面这首词作品就是他的代表作之一
这是一首抒发闲愁的词由于晏殊少年得志，生于承平之时，仕至宰相，政事之外，过着“喜宾客，未尝一日不宴饮”的生活，征歌逐舞，以诗酒消遣这样的地位、生活、思想感情，所以决定了他的诗词作品如珠似玉，温润秀洁，字里行间只有些许淡淡的闲愁上面这首词作品所抒发的即是悼惜残春之感
这首词主要写作者新词对酒的优雅闲适生活和对暮春残景的叹惋惆怅，抒发了春光易逝，人生易老，富贵难久的“闲愁”，表现了作者生活的优裕和精神生活的寂寞空虚，典型地反映了北宋前期达官显贵们的精神状态
词的上阕主要写持酒听新词，意兴无穷，但是突然记起去年也是此时、此地、此情、此景，一样的天气，一样的亭台，一样的“一曲新词酒一杯”，此时感到光阴的流逝，不可追回，虽有富贵，犹有不足，因而未免深深叹息
现在让我们分句来细读，先读上阕的首句“一曲新词酒一杯”，这句词让我记起白居易的一首诗，“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯”（《长安道》），晏殊在自己这首词中是化用白居易这首诗之意，以诗酒作自我排遣再读下面二句“去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”，这二句是说景物依旧，季节、园子、亭台均与去年相同，但过去的一切，都像夕阳西下，一去不复返作者的言外之意是说，人已经不是去年的人了，虽然景物没有变，但人却在变，隐然有一种惜春叹老之情
词的下阕主要抒发春残花落，美好事物的衰亡不可抗拒，这也是无可奈何之事，但燕子去而复返，在春天来临之时，依恋旧巢，人们见到它，有似曾相识的感觉，可是青春却一去不归，酒阑人散之后，作者带着莫名的闲愁在花园的小路上独自徘徊
下阕的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句是这首词作品的灵魂所在，这首词作品也因这二句而著名，成为流芳千古的佳作，由于作者自爱其工，又将这二句另组织在一首七律作品中这二句的意思是，春残花落，是时序推移的自然道理，虽然触景心伤，但也是无可奈何之事燕子春去秋来，依恋旧巢，不忘故主，人们见到它，有似曾相识的感觉
通观这首词的整个层面，它的构思精巧，选景典型，作者善于捕捉自己那一刹那间偶然为外物所触发的真实情感整首词处处是写景和写个人的活动，但处处又是抒情，由景及情，情在景中，景在情中，情景交融
这首词在艺术上具有较高的审美价值，它语言工巧，清丽而自然整首作品委婉含蓄，语浅情深，集中体现了晏词“富贵气象”的风格特色而妙手偶得的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句更使这首词作品流传千古，这是这首词作品最成功之处
1.本文的体裁属于词 ，浣溪沙是词牌名
2.“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”花开花落是自然规律，所以人是无可奈何的；燕子每年都回来寻旧巢，所以说似曾相似这是作者对时光流逝的慨叹
泊秦淮（杜牧）
①秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市
②商女：卖唱的歌女
③后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利
建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往
有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”
字就很引人注目烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味这句诗内里的逻辑关系是很强的由于“夜泊秦淮”才“近酒家”然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见
商女，是侍候他人的歌女她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照
1.首句写景，二句叙事、写景连用两用“笼”字说出夜色之迷茫把“近酒家”放在句末，为下句“商女”、“亡国恨”、“犹唱后庭花”作了铺垫
诗中描绘秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓诗人的忧愁和伤感
全诗表现诗人对国家命运的关注和忧愁，语言清新洗炼，化用典故，是唐绝句中的优秀诗篇
2. “笼”将烟、水、月、沙四种景物融合在一起，点出朦胧凄凉的气氛
夜雨寄北（李商隐）
这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游也有人认为它是寄给“眷属或友人”的从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切
开首点题，“君问归期未有期”，让人感到这是一首以诗代信的诗诗前省去一大段内容，可以猜测，此前诗人已收到妻子的来信，信中盼望丈夫早日回归故里诗人自然也希望能早日回家团聚但因各种原因，愿望一时还不能实现首句流露出道出离别之苦，思念之切
次句“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼着自己的孤独
三、四句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这是对未来团聚时的幸福想象心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重逢后的喜悦这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起，时
空变换，
此诗语言朴素流畅，情真意切“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气“何当”紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情
1. （2003年梅州市题）诗中的“秋“字除了交代季节外，还起到烘托人物心情的作用
2. “剪烛西窗”的含义是什么？表达思念朋友，渴望团聚的感情
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白
1、王昌龄：唐代诗人，天宝年间被贬为龙标县尉左迁：贬谪，降职龙标：唐代县名，在今湖南黔阳县，唐时这里还是非常荒远的地方
2、左迁:古尊右卑左，左迁即贬官
3、杨花：柳絮
4、子规：即杜鹃鸟,啼声哀婉凄切
5、龙标:今湖南黔阳，唐时甚僻诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人
6、五溪：指沅溪、武溪、酉溪、巫溪、辰溪五条溪水，在今湖南西部和贵州东部
7、随风：一作“随君”
8、夜郎: 汉代我国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县这里指湖南的夜郎，在今湖南沅陵县（在今新晃侗族自治县境，与黔阳邻近）李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”
这是李白的一首七绝名作据考证，王昌龄贬为龙标尉约在天宝七载(748)第二年杨花飘落、子规鸣啭的暮春季节，李白在扬州听到王昌龄被贬的消息后，写下这一情真意切的诗篇，寄给贬谪远方的王昌龄
一、二两句，侧重于写景和叙事起句用笔奇巧，写景中暗寓节令杨花漫天飞舞，飘泊无定；子规(杜鹃鸟)一声声“不如归去”，鸣声凄厉景物的描写，渲染并烘托了暮春的特定节令和环境，也象征着飘零之感和离别之痛真是融情入景，天衣无缝！
次句叙事“过五溪”，点明王昌龄跋涉穷山恶水，到达龙标五溪一带，当时是少数民族聚居之地，这里山深水急，交通十分困难，自然条件非常恶劣此句虽是简单的叙事，但王昌龄跋涉之苦，以及李白深切关怀王昌龄安危之情，已力透纸背
三、四两句则转为抒情第三句以拟人化的手法写月，赋予月亮以人的特性李白内心悲愁，无可排遣，无人理解似乎只有月亮才是真正的知音“我寄愁心与明月”，诗人只好把满腔悲愁托付给普照寰宇的明月，带给远隔数千里的天涯沦落人
结句奇语迭出，又把另一自然物——风也拟人化了，愿随迅疾的长风直到夜郎西此句“到夜郎西”和第二句“过五溪”遥相呼应，语意有异，其实相同，都是指王昌龄的贬谪地龙标至此，我们看到诗人李白寄给王昌龄不仅仅是一首短诗，而是一片真挚的友情，一颗赤诚的心
因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事“闻道”，表示惊惜“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难不着悲痛之语，而悲痛之意自见
后两句抒情人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标这两句诗所表现的意味，有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法
1.“左迁”一词的意思是贬官
2.“杨花落尽子规啼”，杨花落尽，子规啼叫，诗人撷取这两种景物加以描写，既点明了作诗时间，又采用寓情于景手法，抒发了离别的忧伤
3.对“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”理解
作者将“愁心”形象地寄给“明月”，随朋友直到僻远之地
朋友被贬僻远之地，诗人用夜郎之名，使人联想古夜郎国，以见其边远
这是一种艺术想象，最能体现诗人内心同情的深切和真挚
篇三：2016届南宁市高中毕业班第二次适应性测试
2016届南宁市高中毕业班第二次适应性测试
语 文 试 卷
2016．4
考生注意：
1．本试卷分第1卷(阅读题)和第Ⅱ卷(表达题)两部分。满分150分，考试时间150分钟。
2．考生作答时，请将答案答在答题卡上。第1卷每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑；第Ⅱ卷请用直径0．5毫米黑色墨水签字笔在答题卡上各题的答题区域内作答，超出答题区域书写的答案无效，在试题卷、草稿纸上作答无效。 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
第1卷 阅读题
甲 必考题
一、现代文阅读(9分，每小题3分)
阅读下面的文字，完成1—3题。
正确认识当代艺术
许 江
如何正确认识当代艺术?当代艺术实质是指具有当代性的艺术。对“当代性”的认识首先要跳出现有的误区；艺术史断代会习惯性地将产生在近代的艺术称为近代艺术，将第一次世界大战之后至上世纪七八十年代的艺术称为现代艺术，将上世纪七八十年代之后至今的艺术称为当代艺术。这些习惯性的称谓只是对它们做了基本的时间判断，但是，我们所说的“当代性”不是由时间来定义的。例如今天创作的很有古意的传统中国画就不能称为当代艺术。
“当代性”是一种时代的产物，它遵从着艺术发展逻辑，是“现代性”的延伸。工业时代所产生的回应强大的工业生产及其所带来的一系列人类思想和精神归属问题的艺术，我们称为现代艺术。现代艺术具有强烈的拯救意识和现代性，将艺术推向了空间，推向了多媒介，推向了社会性批判，推向了人性纠结的讨论等。这些现代性所提出的种种表达和思考，现代艺术是不是都解决了呢?显然没有，所以现代性实际上是一个未竟的事业，并且到了当代仍然需要我们去面对，然而这个时候强大的工业时代已经在转向，一个新媒体时代、新工业时代、软实力时代悄然而至。老的现代性没有解决，新的当代性问题又呈现，二者杂糅在一起，便成为了我们今天所关注的“当代性”问题。
“当代性”既要解决现代性的老问题，又要面对今天这个时代，面对透明的玻璃墙、不断变化的物质消费、看不见的网络世界等新问题，所以它是一个杂糅的东西。这种杂糅性使得当代艺术错综复杂，在改革开放后的中国变得更加复杂，因为这30多年我们把西方的现代艺术在中国的土壤里与自己本土里生长的艺术杂糅在一起，形成了我们所称的当代艺术。显然，这里面既有重复西方终极现代艺术的那些现代艺术，也有从中国土壤里产生的时代艺术，还有随着我们的文化消费水平的不断提高而出现的新艺术样式，这些艺术真实地诞生在我们身边。
当代艺术把新旧艺术进行了不同方式的糅合、替换、更新，形成了新的艺术。这种新的艺术在语法中往往会把东方的、传统的东西复活。而这种新的方式的复活，在很大程度上给予我们这个时代的创造以很好的启示。所有这些价值，我觉得是有意义的，我
们应高度重视当代艺术创作中所蕴含的生机与活力，重视当代艺术所积极面对的新时代的感性方式。今天，中国的艺术界要积极面对市场经济的大环境，思考人心所系的人文关怀与市场推动的价值观念的互动共生；面对无边际的全媒体生活，思考微阅读、浅阅读的感性方式与传统艺术感受力的互动共生；面对全球化环境，思考全球境域与本土关怀的互动共生。当我们推进和深化这些思考之时，当代艺术中的正能量值得我们借鉴。 从市场的角度而言，很多当代艺术在艺术品市场得到了强有力的关注，在市场上创造着一个个奇迹般的数字。有的市场是合理的，有的市场是被包装起来的。包装起来的东西，我相信它走不了多远，而那些被遮蔽掉的真正有价值的艺术，一定会抬起头来。
(节选自《人民日报》2014年2月16日第012版，有删节)
1．下列对“当代艺术”的理解，不正确的一项是(3分)( )
A．当代艺术是指具有当代性的艺术，当代艺术错综复杂，它是一个杂糅的东西。
B．当代艺术是20世纪七八十年代兴起到现在具有拯救意识和当代性的一门艺术。
C．当代艺术是对新旧艺术用不同方式进行糅合、替换、更新，形成的一门新的艺术。
D．对当代艺术要正确认识和评价，重视当代艺术所积极面对的新时代的感性方式。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是(3分)( )
A．现代艺术具有现代性，它是工业时代所产生的人类思想和精神归属问题的艺术，
在当代我们仍需要面对现代性未竟的事业这一问题。
B．当代艺术的主要特征就是“当代性”。按照艺术规律的发展，“当代性”是由“现
代性”延伸来的，可以说当代性是时代发展的产物。
C．因为中国改革开放进行了30多年，经济文化快速发展，所以中国当代艺术才能
产生，我们才能把自己本土的艺术与西方的现代艺术糅合在一起。
D．中国当代艺术包含的内容丰富，既含有西方终极现代艺术，也有中国自身出现的
时代艺术，还有在我们身边真实地出现的新艺术样式。
3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是(3分)( )
A．作者认为对当代性的认识要跳出以时间区分的误区，通常以时间作界定是不准确
的，例如今天创作的很有古意的传统中国画就不能称为当代艺术。
B．作者认为当代性既要解决老的“现代性”问题，又要面对“当代性”出现的新问
题，因为当前已由工业时代转向新媒体时代、新工业时代、软实力时代。
C．今天，中国的艺术界应推进和深化对不同的互动共生问题的思考，与此同时，还
要借鉴当代艺术中的正能量。
D．当今艺术品市场，很多当代艺术品卖出的价格特别高，说明当代人正确认识了当
代艺术，也知晓当代艺术的价值，觉得物有所值。
二、古代诗文阅读(36分)
(一)文言文阅读(19分) 阅读下面的文言文，完成4～7题。
李元忠，赵郡柏人人也。元忠少厉志操，居丧以孝闻。袭爵平棘子。元忠粗览史书及阴阳数术，解鼓筝，兼好射弹，有巧思。遭母忧去任未几相州刺史安乐王鉴请为府司．马元忠以艰忧固辞不就。
初，元忠以母老多患，乃专心医药，研习积年，遂善于方技。性仁恕，见有疾者，不问贵贱，皆为救疗。家素富实，其家人在乡，多有举贷求利，元忠每焚契免责。乡人
甚敬重之。天平初，复为太常。后加骠骑将军。四年，除使持节、光州刺史。时州境俭，．．人皆莱色，元忠表求赈贷，俟秋征收。被报，听用万石。元忠以为万石给人，计一家不过升斗而已，徒有虚名，不救其弊，遂出十五万石以赈之。事讫表陈，朝廷嘉而不责。．．
兴和末，拜侍中。
元忠虽居要任，初不以物务干怀，唯以声酒自娱，大率常醉，家事大小，了不关心。园庭之内，罗种果药，亲朋寻诣，必留连宴赏。每挟弹携壶，敖游里闬，遇会饮酌，萧然自得。常布言于执事云：“年渐迟暮，志力已衰，久忝名官，以妨贤路。若朝廷厚恩，未便放弃者，乞在闲冗，以养余年。”武定元年，除东徐州刺史，固辞不拜。乃除骠骑大将军、仪同三司。曾贡世宗蒲桃一盘。世宗报以百练缣，遗其书，其见重如此。
孙腾、司马子如尝共诣元忠，见其坐树下，拥被对壶。谓二公曰：“不意今日披藜藿也：”因呼妻出，衣不曳地。二公相顾叹息而去。三年，复以本官领卫尉卿。其年卒于位，年六十。
(节选自《北齐?李元忠传》，有删节)
4．对文中画线部分的断句，正确的一项是(3分)( )
A．遭母忧去／任未几／相州刺史安乐王鉴请为府／司马元忠以艰忧固辞／不就
B．遭母忧去／任未几／相州刺史安乐王鉴请为府司马／元忠以艰忧／固辞不就
C．遭母忧／去任／未几／相州刺史安乐王鉴请为府／司马元忠以艰忧固辞／不就
D．遭母忧／去任／未几／相州刺史安乐王鉴请为府司马／元忠以艰忧／固辞不就
5．下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是(3分)( )
A，射，指射箭技术，是古代官学要求学生掌握的礼、乐、射、御、书、数六艺中的
一种。起初只有贵族才能学习。
B．丁忧是中国封建社会传统的道德礼仪制度。指父母死后，子女按礼须持丧三年，
其间不得行婚嫁之事，不预吉庆之典，任官者须离职。
C．节，以竹、铜等材料为竿，上缀以旄牛尾。凡持有节的使臣，就代表皇帝亲临，
象征皇帝与国家，可行使权利。
D．升斗是古代的度量衡单位。度量衡是指在日常生活中用于计量物体长短、容积、
轻重的物体的统称，其进制是逢十进一。
6．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确一项是(3分)( )
A．李元忠年轻时就以孝顺父母而闻名。因为母亲年老多病，曾花数年时间去研习医
学，最终颇有心得。
B．李元忠天性仁爱宽厚。对于病患，不分贵贱，都会为他们请来医生进行救治；又
曾烧掉乡人的借据，为他们免除债务。
C．李元忠当官不拘小节，而且非常谦虚。平时不管日常杂事，常常喝醉。还说希望
朝廷能让自己担任闲职，给贤才让路。
D．李元忠为人洒脱。经常挟弹携壶，饮酒作乐，怡然自得；有人来访，他坐在树下
披着被子喝酒迎客。
7．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(10分)
(1)时州境俭，人皆菜色，元忠表求赈贷，俟秋征收。(5分)
译文： (2)年渐迟暮，志力已衰，久忝名官，以妨贤路：(5分)
译文： (二)古代诗歌阅读(11分)
阅读下面这首唐诗，完成8～9题。
①春 雪 到京师
[唐]韩 愈[元]杨 载
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。
[注]①此诗作于杨载初入京城谋官之时。
8．两首诗的最后两句写景，各运用什么艺术手法?请简要分析。(6分)
答：
9．两首诗都抒写了诗人的惊喜之情，请结合诗句简要分析：(5分)
答：
(三)名篇名句默写(6分)
10．补写出下列句子中的空缺部分。((本文来自：WwW.xiaOCaofAnweN.Com 小草范文 网:含兴和朋的诗句)6分)
(1)文天祥在《过零丁洋》中，表达了与孟子“舍生取义”相似的人生追求的诗句是 “ ， ”
(2)苏轼“鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫”和李白“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的诗句，共同化用了庄子《逍遥游》中的“ ，。”
(3)白居易《琵琶行》中“， 。”两句，写的是琵琶女演奏正式开始前调弦校音的准备过程和诗人识音明情的感受。
乙 选考题
请考生在第三、四两大题中选定其中一大题作答。注意：只能做所选定大题内的小题，不得选做另一大题内的小题。如果多做，则按所做的第一大题计分。
三、文学类文本阅读(25分)
11．阅读下面的文字，完成(1)～(4)题。(25分)
彩霞的音乐梦
刘剑飞
悠扬的小提琴声是在黄昏时响起的。
彩霞匆忙停好车子，提着刚从超市买回的菜，正要上楼，忽然就听到了这流水般的琴声。
彩霞的心动了一下，又动了一下，抬头望去，传出琴声的正是五楼自家的窗子。看来，女儿拉琴又有新进展啦！这样想着，彩霞就带着欣慰的微笑，轻轻闭上眼，陶醉在优美的琴声中。
彩霞自小就喜欢音乐。上小学时，第一次从收音机里听到门德尔松的小提琴曲，她就一下子被这天籁般的琴声吸引住了，感觉每个音符似乎都流进了灵魂深处。于是，从那时起，她就梦想能有一把小提琴，成为小提琴演奏家：但眼前的现实却不允许她这么做。彩霞知道，自己生在农村，家里又穷，是不可能有条件让她学琴的。于是，她就把
一股子劲全都用在了学习上，读初中、念高中，最后又一鼓作气，考上了大学。
四年的大学生活，留给她的深刻回忆并不是太多，但唯有大三那年的一次联欢，却刻骨铭心地印在了她的内心深处。那是她所在的财经学院和省音乐学院联办的音乐会，其中有个小提琴独奏的节目，一位留长发、着白纱长裙的音乐系女孩翩然登台，演奏了一曲克莱斯勒的《爱之喜悦》。欢乐浪漫的情调、如梦如幻的旋律，以及白衣少女裙裾飘飘、宛若仙子的高贵气质，再一次深深震撼了她的心。联欢结束后，她久久在舞台下徘徊，心中暗自发誓；等将来有了工作，一定重拾梦想，好好学学小提琴。
但接下来的她，很快被卷入生活的洪流：找工作、谈恋爱、结婚、买房子，要做的事情一件接一件，再也无暇去追求自己的音乐梦。
后来怀上了孩子，她就想，自己这辈子怕是和小提琴无缘了，等生下了女儿，一定好好培养她，让她学拉小提琴，实现自己的梦想。
这一次倒如了她的愿。孩子生下来后，果然是个女儿。她挖空心思，为女儿取了个颇具艺术气质的名字，叫琴怡。
好不容易等琴怡长到了6岁，她就迫不及待地实施起让女儿学琴的计划。几经周折，总算找了位有名气、教学经验又丰富的老师。但接下来又有个棘手的问题摆在眼前——自己和丈夫工作都忙，双方的父母又在乡下，这每周三次的小提琴课到底如何接送? 反复考虑了好几天，她最终咬咬牙，放弃了在单位晋升财务总监的机会，谎称身体有病，调了个稍轻松点的工作，以便接送女儿学琴。
但让彩霞痛心的是，女儿琴怡压根就不喜欢小提琴。学完第一节课，刚从老师家出来，女儿就哭闹着不要学琴，要学画画：任彩霞千哄万哄，孩子就是不愿意。这下，她真的恼了，平生第一次狠打了女儿一顿。
后来，孩子总算屈从了：但每天的练琴，却成为家里的一大难事。每次让女儿练琴，她都苦着个脸，像上战场一般：有时．彩霞实在气不过，就揪住女儿打几下。结果，往往是女儿在外面哭，她躲在屋里哭。
丈夫就劝彩霞，要是孩子实在不愿学，就别再逼她了。不行，绝对不行，这么贵的琴都买了，绝不能半途而废！为这事，俩口子吵了好几次架。
但尽管彩霞操碎了心，女儿拉琴的长进仍是非常慢。三年过去了，女儿也只能拉几首简单的曲子，部分音节还不是太准。倒是画画，虽然自己一直没同意让她报绘画班，但这孩子却对画画很有灵气。
眼下，琴怡读五年级了，作业量重了。彩霞不得不降低对她练琴的要求。说来也怪，这一降低要求，女儿拉琴反倒有了些进步。特别是近段时间，一栋楼上的邻居都夸琴怡的琴拉得好听呢。
为此，今晚听到女儿的琴拉得这么完美，彩霞简直幸福死了，恨不得女儿立刻就能成为出色的小提琴演奏家。
闭目聆听间，一支曲子已经拉完。停了一会，曲调一变，优美的琴声再次响起。 看看天色有些晚了，彩霞平息了下激动的心，轻步上楼。为了不打扰女儿练琴，她尽量放轻脚步，连开门掏钥匙也努力不弄出声响；：
然而，当她打开门，轻步走进房间时，却被眼前的一幕惊呆了：女儿没有拉琴，正坐在书桌旁认真的画着素描，而那梦幻般的小提琴曲，却是从打开的CD中飘了出来??