篇一：插花艺术论文
插花艺术论文姓 名：邱洪超 院 系：土工工程学院 班 级：11级建筑（1）班学 号：1100506028
插花艺术论文
一、中国式插花的起源与发展
中国插花艺术源远流长，博大精深，是中国花文化重要的组成部分，具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。大约在5000多年以前的原始社会后期，我们的祖先就把美丽的花卉纹饰烧制在陶器上。成书于春秋时代的中国最早的一部诗歌总集《诗经》中记载“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药(即芍药)。”这是描写男女青年为表达相互爱慕之情；临别时折下芍药花枝相赠的诗句。插花艺术是劳动人民长期与自然亲近所形成的。
秦汉时期，文化艺术有了极大发展，插花艺术也不例外，记载，西汉惠帝时，孝惠皇后将四时植花罗致室内，并安排于寝榻、几案上。可想而知，这些“四时植花“不是盆花即是插花。河
唐代是中国繁荣稳定的一个历史阶段，自然，插花也欣逢盛世，得以流行，不再局限于民间的采取闲花野草随便装点，也不局限于佛前的供花，插花已进入宫廷，成为宫廷喜庆不可缺少的装饰物。唐章怀太子墓出土壁画就有瓶花、石山的图象，从中可以窥见插花在唐代宫廷以成一种风气。当时文化兴盛，绘画、诗词文学已发展到一个为后世所瞩目的阶段。文人雅士喜爱作画、吟诗、赏花。文人插花便是在这时开始的。
到了宋代，插花更为流行，上至宫廷，下至平民百姓都时兴插花，如杨万里有"青瓷瓶插紫薇花"的诗句。当时由于写意山水画，工笔花鸟画的影响作用。插花从构图到技法上都有了中国的绘画艺术理论作为借鉴，特别是文人插花，已从写实的技法发展到写意的技法。中国的插花艺术直到现在也是以唐宋以来的插花风格为基础的。
明代至清代，插花艺术更是得到了普及和发展，已从一般的娱乐性质走向学术性质，渐渐地建立了一套比较完整的理论，出现了不少造诣颇深的人物，这些人物不仅工于插花艺术，不少是文学、绘画、书法等艺术界的佼佼者，故其理论也是与诸艺术是互相渗透的。
二、现代插花艺术特点
（1）、主题内容的广泛性
在传统插花中，人们往往认为插花这种艺术形式是为了在室内欣赏大自然的美丽而出现的，故插花作品意在表现自然植物景观，其他方面涉及较少。而现代自由式插花仅把植物材料作为艺术创作的元素，表现内容得到了极大的扩展。生活中的许多东西都可以作为插花的创作主题，如生命情感、空间展现、宇宙万物等等。这类作品因内涵深刻、新颖倍受人们青睐。
（2）、传统和现代、东方和西方的结合
随着时代的发展，国际间的文化交流日益增多，使得各种文化相互渗透、融合。传统的讲究意境美的东方插花艺术和崇尚理性、装饰美的西方插花艺术相互取长补短，在保留各自优点的基础上，出现了各个花型的现代应用型，使得传统花型焕发出新的活力。中国式插花崇尚自然，讲究优美的线条和自然的姿态。其构图布局高低错落，俯仰呼应，作品清雅流畅。
在风格上，强调自然的抒情，简洁的造型。日本式插花，西元六世纪时由日本使者从中国引入，经过长期的发展也已达到相当的高度，在花艺界里具有一定的影响力。其要旨在于：奉献，耐性，精力，智慧，专注。西洋式插花起源于地中海沿岸的西方插花，强调实用和设计理念，一般较能融入生活之中，达到日常生活的装饰效果。
（3）、造型的多样性
二次世界大战以后，插花艺术和其他艺术一样，追求自由、抽象的艺术风格，古典插花所认为的不能更改的“花型”被一些前卫插花人士所突破，出现了外型自由的抽象插花，造型种类丰富。
（4）、形式和手法的发展
在历史的长河中，各个时期因文化及其它艺术的影响，插花艺术涌现出不同风格的作品，发展到现在，有圆形风格、花园风格、线条风格、欧式风格、日式风格、实验派风格等等形式。设计的方法也得到了极大的丰富，如铺陈、构架、捆绑、组群、编织等等。
（5）、插花类型
1、鲜花插花 以鲜花为主，主要特点是最具自然花材之美，因而应用范围非常广泛。其缺点是水养不持久，费用较高，不宜在暗光下摆放。
2、干花插花 以干花或人工处理的干燥植物材料为主，干花既不失原有植物的自然形
态美，又可随意染色、组合。其缺点是怕强光长时间暴晒，也不耐潮湿的环境。
3、人造花插花 所用花材是人工仿制的各种植物材料，色彩艳丽，易于造型，便于清洁，可较长时间摆放。其缺点是缺乏自然美，整体效果显得过于生硬。
4、 混合式插花 即以上三种的合理组合。
（6）、插花基本造型：
1 水平型 设计重心强调横向延伸的水平造型。中央稍微隆起，左右两端为优雅的曲线设计。其造型最大特点是能从任何角度欣赏，多用于餐桌，茶几，会议桌陈设。
2 三角形 外形简洁，安定，给人以均衡，稳定，简洁，庄重的感觉。多作典礼，开业，馈赠花篮等用。
3 L型 将两面垂直组合而成，左右呈不均衡状态。宜陈设在室内转角靠墙处。对于一些穗状花序的构成往往起重要作用。
4 扇形 按基本的三角形插花造型作变化，在中心呈放射形，并构成扇面形状。适宜于陈设在空间较大之处。
5 倒T字型 整个设计重点成倒T字型的构成。纵线及左右横线的比例为2:1，给人以现代感。适合装饰于左右有小空间的环境中。
6 垂直型 整体形态呈垂直向上的造型，给人以向上伸延的感觉。适合陈设于高而窄的空间。
7 椭圆形 优雅豪华的造型，采用大量的花材，集团式插法，对结构，对比要求比较低，呈自然的圆润感。
8倾斜型 外形是不等边三角形。主枝的长短视情况而定，整个构图具有左右不均衡的特点。多用于线状花材，可有效的表达舒展，自然的美感。
三、插花艺术的影响 花文化无疑是一个国家和民族文化的组成部分，因此插花艺术的兴起和发展必然对一个国家的文化发展起着重要的作用，插花艺术在中国也逐步步入了人们的视野，为国人日常生活提供装饰，工作之余提供愉悦。
插花不仅可以随时随地来点缀自己的居住、办公环境，使生活更增添一份美感和温馨，而且是探新访友、迎送宾客最高雅、最珍贵的礼品。古今中外各层次的插花爱好者都视插花艺术如自己的生命与精神支柱，其作用与影响之大，是显而易见的。
四、现代插花艺术在居室中的运用
家居客厅是家中迎来送往，娱乐聚会的地方。相对其他房间来说，客厅插花体量要大，一些，以引人注目；花材品种色彩可依个人情趣，或鲜艳或舒雅，不拘一格。当然，过节时可摆放色彩鲜艳的花奔，以营造节日氛围。客厅是娱乐、活动的场地，制作的插花尺寸大小，以不妨碍行动为度，应根据客厅的面积大小，摆放与之相协调的插花。
卧室是陪伴人们时间最长的居室，有一二插花相伴，梦也香甜许多，卧室插花尺寸一中、小型为主。梳妆台前可放直立型插花，不影响视线，镜旁插花映入镜中使人进入“人面桃花”的意境；床头橱柜可放小型插花，有两三枝花目即可。卧室插花不宜选浓香花品种，以免影响睡眠。
现代插花的装饰效果越来越受人们所亲睐，而根据市场调查报告，现代社会花店大幅度增加足以证明了花苯市场繁荣，人们的消费观不在拘泥于单一的物质物品，而逐渐转向精神消费，以满足和培养自己个人的兴趣信仰。所以说现代插花艺术在市场中的发展是很有发展前途的。
五、近现代中国插花发展情况介绍：
清代以后为我国插花艺术的停滞衰退阶段，由于战祸连年，许多宝贵的插花图片和资料散失殆尽，各地不同风格流派的切磋交流受到影响；又因国民经济的持续衰落，必然影响到属于文化范畴的插花艺术，使之走向停滞和低潮。这种局面延续近百年，直到近十几年来才得以复苏。由于历史上出现的断层，使中国插花艺术停滞、衰落100余年。
改革开放以来，人民物质、精神文化生活水平大大提高，使这门古老的艺术又得以复苏，目前正处在恢复发展阶段。插花活动恢复和普及较早的当数广州、上海和北京。在它们的带动和影响下，不仅已有了全国性的插花组织——中国插花花艺协会、中国风景园林学会花卉盆景分会插花艺术专业委员会，而且有20个省市都成立了相应的插花组织，形成了一定规模的专业队伍，活跃在全国各地。随着时间的推移，深信中国插花艺术，将以其绚丽多姿、灿烂夺目的风采，再现于国际插花艺坛，独领风骚。
篇二：插花艺术浅析论文
滁 州 学 院
课 程 论 文
题目：东方式插花的风格及艺术特点
课 程 名 称 插花艺术 考 查 学 期2012 / 2013 学年 第二学期 考 查 方 式 课 程 论 文 姓 名 学 号 专 业 园林专业 成 绩 指 导 教 师罗侠
东方式插花的风格及艺术特点
摘要：东方式插花具有自然之“真”、 人文之“善”、 艺术之“美”、 “圣洁”之尊。在东方式插花发展过程中，风格上受佛教、道家、 儒家哲学思想的影响；构图上受传统习惯的影响，逐渐形成了中国插花艺术的风格。
关键词：插花艺术，风格，(本文来自：wwW.xIAocAofaNwEn.com 小 草范 文 网:中国插花艺术论文)艺术特点，构图
Eastern style and artistic characteristics of
flower arranging
Abstract: eastern flower arrangement has the nature of "true", "goodness" of humanities, arts of "beauty" and "holy". In eastern development of flower arrangement, style influenced by buddhist, Taoist, Confucian philosophy; Composition is affected by traditional habits, gradually formed a Chinese flower arranging art style。
Key words: flower arranging art, style, artistic characteristics, composition
前言：中国和日本是东方式传统插花艺术的代表。我国自古以来就有用花枝互赠亲友和以花祭祖传递情感的风俗。日本的花道( 即插花) 是深受中国文化的影响, 自隋唐时代随佛教一起传入, 风格和形式都留有中国插花艺术的影迹。因此, 东方式传统插花实际上就是以我国为代表的中国传统式插花。
1 东方式插花的风格
1.1 崇尚自然, 高于自然
东方传统式插花以表现植物的自然形态美见长, 历代文人墨客无不从大自然中触发自己的创作灵感, 作者充分考虑花草树木的生长规律和自然形态,但绝非简单地摹仿这些原始形态, 而是有创意地加以造型、修剪、设色等艺术加工, 从而表现一个精练概括、抽象的自然, 使作品达到一种“虽由人作, 宛若天开”的境界。如表现梅花时, 展现了其横斜疏影的姿态; 表现竹子时则在于展现其挺拔刚劲的气势。因此东方式插花艺术创作是一个源于自然、再现自然、高于自然的过程。
1.2 注重线条应用, 造型挥洒自如
西方式插花表现为几何形体的人工图案美, 多为固定的插花造型, 如三角形、球形、L 形、S 形等。而东方式插花讲求线条与意境美, 追求自然造型, 清雅绝俗。线条是中国画笔墨观, 作者同样也将它运用于插花艺术之中, 通过千姿百态花木枝叶的外轮廓线组成各种造型并融合到整个作品构图中去, 来表现不同的外延美与内涵美, 或气势刚劲或纤细秀丽; 或一泻千里或蜿蜒曲折;或高低错落或疏密有致, 正如各种线条统摄到中国山水画面中一样, 增添了作品如画的意趣。东方式插花一般是以三支花材构成外轮廓线, 然后围绕三支主枝插置辅助花材, 使花形丰满并富有层次感。其基本花型分为花枝直立向上表现其刚劲挺拔或亭亭玉立的直立型; 利用花材柔韧易弯的特性向下悬垂插入花器中, 表现其柔软飘逸形态的下垂型和表现植物受环境影响向侧偏斜姿势富有动态美感的倾斜型三大类。
1.3 讲求意境, 寓意于花
意境是中国画特有的美学思想, 东方式插花借鉴中国绘画的创作理念和要领, 注重作品的形态美和色彩美, 同时更加注重作品所表达的意境美, 利用花材的属性、谐音、品格或形态来达到借物寓意、寓情于景、以形传神、使人遐想、耐人寻味的效果, 以有限的形象引发欣赏者无限的想象。如百合寓意百年好合、万事如意; 桃花预示好运将至; 石榴、慈姑代表子孙满堂、后代繁荣, 这些是以花木形象谐音寓意, 而梅花傲雪凌霜, 象征不畏严寒、坚忍不拔的精神; 荷花出淤泥而不染表示纯洁无邪则是以花木生长习性寓意等, 可以说意境是东方式插花艺术最高的形式美。正如明代袁宏道《瓶史》中概述:“呈于象, 感于目, 会于心, 而口不能言, 口能言之而意又不解, 划然示我意象之表也。”
1.4 作品命名, 画龙点睛
东方式插花一般都由作者取了一个恰当的名字, 这样可烘托作品的主题, 在作者与欣赏者之间产生共鸣, 引导欣赏者对作品产生联想。插花作品有的是先立主题命名, 然后围绕命题进行选材、构思创作, 如2006 年9 月在宁波举办的“中国插花艺术大赛暨首届宁波花卉园艺博览会”上, 主办方就规定了《夏之恋》、《秋之韵》、《家宴》和《奥运颁奖用花》这四大命题, 由参赛者去联想与创意。有的是作品完成之后根据其表现题材、主题等内容再命名, 方式多样,有以花材的特性、形象来命名; 有以自然山水风光、四季景观变化来命名; 有以作者一种情愫和情感来命名; 有以借鉴古诗词曲赋来命名等等。命名对作品的意境起到了画龙点睛的作用, 使作品更具有艺术魅力, 这也是东方式插花引人入胜、赏乐无穷的特点之一。
2 表现东方式插花风格的花材形式
2.1 东方式插花使用的花材
常常是采用子禳解各种美丽的花果叶枝根等加以配置，赋予其再生的意义，其手法是以自然线条造型为主，往往是寥寥数枝，就表现出作者的情趣。在题材上往往是选择梅兰竹菊等品格较高的花材以体现高雅的情操；或选择牡丹芍药等花卉
暗喻大富大贵；在手法上，注重写意，言有尽而意无穷，给人以想象的余地；在造型上则以体现自然景色或植物在自然中状态为主，所谓虽有人做 宛如天开，使插花表现的自然清新，通过作者的尽心安排，以含蓄或显露的方式，产生与形式相统一而又超乎形式的意境，蕴含着一种诗意。
2.2 东方插花的形式常有两种
一种是表现自然界一株植物的姿态，形式有直上式 直立式 水平式 倾斜式 下垂式几种;另一种是表现自然界中某一景区的景色，通常又称为写景式插花，它起源于中国唐代的“春盘”，类似于中国的盆景造型，作者忠实于自然，以描写宇宙万物的真实景观为主，盘作大地，自然生长的草木为主才，赞颂大自然中某几种植物或自然群落的景观或某个小区的自然风光，这些景物不是单株草木所能表达的，而需要多株并插或借助其它道具加以衬托。
3 东方式插花的艺术特点
3.1 崇尚自然的东方情调
受中国哲学思想与宗教影响, 中国传统插花艺术崇尚自然、师法自然。插花作品是人们利用来自自然界的枝、叶、花、果等为素材, 经过巧妙的立意构思, 运用构图原理而创作出来的花卉造型艺术品。这就要求插花者应深入观察植物的生长习性,提倡从自然中吸取艺术精华, 触发创作灵感, 以达到师法自然而高于自然的效果。如清代大画家郑板桥画竹“ 眼中之竹不是胸中之竹, 手中之竹不是胸中之竹。”作者首先用心观察竹子自然景象, 其次精心酝酿构思, 形成腹稿“ 胸中之竹” , 再细心地下笔去画, 并在画的过程中加以修正、补充、润色, 创作出比“ 胸中之竹” 更进一步的精美作品“ 手中之竹” , 这生动地说明了源于自然又高于自然的道理,达到了“ 虽由人作、宛自天开” 的境界。文化艺术是相通的, 这一基本原则也贯穿于插花的立意、构思、选材、造型等各个环节之中, 是中国传统插花艺术创作的指导思想。
3.2 温情雅致的人文气息
中国传统插花艺术深受儒家、佛教等哲学思想影响, 形成了以“ 善” 为核心的
篇三：插花艺术论文
插花发展现状及进展体会
插花艺术是一门实用和美观相结合的艺术，因为不同地域、文化的不同而衍生出各种不同的、五彩缤纷的方式。大体分为东方式和西方式两种形式。这两种形式各有所长、各有所爱，西方式插花讲究强烈的美感，给人以奔放热烈的印象。大多喜欢用色彩鲜明的花朵聚集在一起，给人视觉上的艳丽震撼。因为是大把大把的花聚拢，因而并不讲究造型与意境，只是为了突出花草的茂盛华贵，使气氛热闹。西方插花很注重几何构图，喜欢用S型和圆形。而东方插花则更注重线条感，使用花枝的数量并不多，形式追求线条、构图的完美与变化，多采用青枝绿叶，着重于天然姿态美，轻描淡写，清雅绝俗，插花用色淡雅，以幽雅见长，一般只用二三种花色，简洁。不管是东方式还是西方式插花，他们都是民族经过历史筛选遗留下来的文化产物，人类的瑰宝，我们理应好好学习前人的劳动经验和知识，把插花艺术发扬光大。
插花艺术作为一门艺术，那么它要发展下去，必须就要进入到“艺术”所定义的框条。首先，艺术就必需有其自己的风格和特点，要富有民族特性和时代精神。中国的传统插花在世界插花领域中独树一帜，正是因为有自己独特的艺术风格：崇尚自然，善于创造意境，注重情景交融，并且巧用木本花材，力求与大自然融为一体。这些风格，不仅对世界插花带来很不错的借鉴作用，还特别对东方式插花产生巨大的影响。
中国的插花历史源远流长，但是真正发展起来的无疑是在改革开放
之后。经过改革开放30年的努力，我国的插花艺术水平有了明显的提高，甚至有些作品接近世界顶尖水平，这不但是对中国插花的肯定，还是中国人自己对插花艺术的肯定。插花艺术越是被人关注、被人重视，则证明插花的前景无限。只是，在进入了信息时代的21世纪的今天，在这个物欲横流、到处弥漫着商业味道的今天，在世界文化大交融的今天，如何能让中国人自己的插花艺术保持应有的地位、怎么把插花艺术事业发展起来，还是一条很遥远的路要走。应用前人的一句说话就是：“革命尚未完成，通知任需努力。”
客观地看待现状，很明显地中国在插花艺术方面并没有下太大的功夫，没有很大的重视。首先体现在教育方面，对于其他国家，我们国家的插花艺术教育相对滞后很多。其次体现在政府的关心支持力度方面上，这个力度明显不足以推动插花艺术发展。再者，体现在人民群众身上，奢侈之风盛行，传统的插花工业相对萎缩。这就是插花艺术的现状。尽管有专业人士在努力为改变这一现状而奋斗，但这毕竟是九牛一毛。真正要发展插花艺术，就要凝聚所有中国人的力量。什么意思呢？就是得到广大人民的支持。政府能下达持“支持态度”的政策，人民群众能重视这一传统艺术，插花教育能普遍到各个大中小学。当所有人都参与到发扬插花艺术的行业上来的时候，插花才是真正迎来它的巅峰时期。
纵观国外各个国家，特别是欧美的一些国家，插花已经形成了一个行业，生活插花已经渗入到普通老百姓的家庭中。而我国的插花市场确并不像国外那么火热。这是什么？这是一个商机。在经济化的这个
社会，当然还是要用“经济”这个方面来解决问题。要发扬插花，就要为插花寻找一个商机。让商人去开发这块新土地，而所谓“瘦田没人耕，耕开有人争”，有了第一个，就有第二第三个区开发，到时候，传统插花害怕发展不起来吗？近几年我国花店业的插花技艺有了明显的提高，插花技法日趋熟练，色彩运用和搭配与逐渐合理；一些花店开始注重插花作品艺术品位的提高。这表明我国礼仪插花已经由复苏阶段进入蓬勃发展阶段。现况令人振奋，前景更加鼓舞人心。随着市民生活水平的提高，插花消费也开始升温，精通鲜花造型的花艺师越来越吃香。在国内，插花业虽然任重道远，但随着花艺为越来越多老百姓特别是年轻人所接受，插花员这个职业发展也被看好。而随着这个行业被发展起来，被壮大起来，人们意识到这是一个巨大的市场，到时候国民的热情就会从“不关心”变成“与生活融为一体”。从目前的发展状态来看，国内热情不高，插花行业发展良好，相信不久的将来，随着行业的发展，人民生活水平的提高，品味的提高，插花艺术会迎来一轮巅峰。
插花作品鉴赏
现代式插花：《拱桥》 花材：熊草、黑，白马蹄莲
鉴赏：黑白色是非常强烈的对比色，但是这个作品将黑，白色马蹄莲分别配同色容器，其中使用绿色熊草进行过渡连接，是作品看起来和谐，流畅。该作品主体以“桥”构型，黑白相对的两个容器作为桥墩。 “桥”的作用即为连接两岸，增进交流。是不同的人群，文化，思想进行交流、融合的中介。而花材更是以对比鲜明的黑白马蹄莲做主角，黑白对比，不仅不显突兀，而且相得益彰，更把“融合”的主旨体现的淋漓尽致。
东方式插花：
《花开富贵》
花材：牡丹
赏析：该作品为典型的东方式倾斜型插花。花材以牡丹为主体，配以竹篮做容器体现出了浓厚的中国味。牡丹在中文化中有“富贵吉祥”之意，而这个寓意更是符合广大中国人民的心愿，因此牡丹在民间的受欢迎程度不言而喻。牡丹寓意富贵，而竹则是花中四君子之一，寓意高洁，优雅。一竹篮来盛装牡丹表现出的寓意则是：君子爱财取之以道。符合人民的价值观和取材观。