篇一：品味流行音乐
品味流行音乐课件
摇滚乐
第一节摇滚乐的来源
黑人听节奏布鲁斯 白人听乡村音乐中产阶级听冷爵士和
青少年一代更喜欢白人化的节奏布鲁斯和黑人化的乡村音乐，这些音乐就是早期摇滚乐。这些音乐因为越界而被诸多上一辈人斥为粗野。
克利夫兰电台的白人DJ艾伦·弗里德则在1951年顺势用具有性暗示的、不堪的黑人俚语‘rock and roll’为之命名。
1955年，描写学生运动的电影《黑板丛林》上映，在青少年中间引起轰动，片中插曲《昼夜摇滚》则受到青少年的强烈追捧，并登上流行音乐排行榜的第一名的位置。 《Rock Around The Clock》演唱者比尔·哈利（Bill Haley）也成为第一位摇滚明星。“摇滚乐”宣告正式诞生。
第二节摇滚的主要流派及发展
1、早期摇滚乐
埃尔维斯·普莱斯利则是横跨三种摇滚风格的巨星，享有摇滚之王的称号。他从小生活在 黑人白人混杂的贫民区，十分喜欢黑人的布鲁斯；“猫王”则是南方乡村音乐歌迷给起的昵称。
猫王-----埃尔维斯·普莱斯利是迄今为止音乐历史上唱片销量最高的艺人。他能将福音歌、节奏布鲁斯、乡村音乐、西部摇摆乐甚至歌剧式的唱法调和在一起，最大限度的满足了各类听众的爱好。
充满磁性和多变技巧的嗓音，性感的舞台形象，都使他成为无人能及的摇滚偶像。 *音乐欣赏《伤心旅店》是猫王第一支登上流行音乐排行榜冠军位置的歌曲，也是他从歌手到巨星转变过程城中最为关键的一首歌。歌曲的布鲁斯风味十分明显，使用了布鲁斯音“b3”和“b7”，带有特殊的忧郁味道。歌曲使用三拍子，使音乐具有如打子弹般的推动力。如果我们把歌曲理解为4/4拍而不是8/12拍，把现在的三个八分音符当成三连音，就很容易理解它的布鲁斯来源。音乐强调每小节的第4，第7拍，如果当成4/4拍的话就是强调第2、第4拍，既强调弱拍，摇滚节奏明显。
2.英国摇滚与车库摇滚
车库摇滚： 音乐中呈现出更加原始和纯粹的热情，技术粗糙、音乐生硬恰恰成为车库摇滚独具特色的魅力。
进入六十年代摇滚乐陷入了低谷，能够有影响的就属“沙滩男孩”这样的“冲浪音乐”了。这种情况下，受美国布鲁斯和摇滚启发而发展的英国摇滚开始进入美国。
1964年，“披头士”乐队前往美国的第一次巡演获得巨大成功，之后“滚石”、“谁人”、“奶油”等乐队纷纷来到美国（史称不列颠入侵），美国摇滚乐坛重获生机。
“不列颠入侵美国” ：乐队成员包括：约翰·列侬，主唱兼节奏吉他。并负责主要创作；保罗·麦卡特尼，主唱兼贝司，并主要负责创作；乔治·哈里森，主音吉他；林戈·斯塔尔，鼓手。 他们的歌声影响了一代人的艺术趣味、服装发式、生活方式和人生态度。他
们的作品成为学术界研究摇滚乐的样品，促使美国很多大学开设了摇滚乐课程。
*音乐人欣赏《昨天》
摇滚录制于1965年带有乐队早期作品的特点：关注爱情主题，风格抒情。但是《《昨天》》依然具有自己的创作。
（1）篇幅短小，但是曲式很有个性 “A(重复一次)+B+C”的单三部结构中，“A”是由7个小节组成的非方整型乐段，这个乐段结构是“1+2+2+2”,乐段重复时的后面7个小节是相同的结构，但是第1小节和前面结合得更紧。
（2）旋律也有特点：运用了旋律小调，上行时使用“#4”、“#5”音，下行则还原，形成了丰富的旋律色彩。
（3）最后的没有结束在主音上，而是结束在五级属音上，形成绵绵不断的感觉。
“披头士”的音乐手法
1、 节拍：打破传统摇滚乐的4/4节拍，出现了3/4、6/8节拍，更有创造性地出现了复合拍子和变换拍子。如：《你需要的只是爱》 《黑鸟》 《挪威的森林》
2、 节奏：打破摇滚乐简单突出二、四拍的反拍手法，使用大量三连音。如：《一定要和你一起过》
3、 和声 ：突破了三个基本和弦，常用非三度和弦、变体和弦来丰富和声色彩。如：《我俩能解决》用了挂四和弦、加九和弦。
4、 调式、调性 ：经常出现多次转调，甚至采用”调性游离”的手法。如：《我想握住你的手》近关系调转调，《这里，那里，任何地方》同主音大小调交替。
5、 旋律 ：早期顺口、易唱、旋律性强；同时变化音的运用、半音阶的运用，是旋律个性强烈。
6、 曲式 ：大部分以AABA和十二小节布鲁斯曲式，有些作品甚至段落间出现变奏，具有交响乐的特征
3.民间摇滚（Folk Rock）
1965年的”新港民谣音乐节”上，迪伦采用摇滚乐队为民谣伴奏，台下观众一片哗然，他在抗议声中演唱了《《像一块滚石》》，日后，诸多学者用这首歌的名字来形容迪伦本人。无论是音乐的创新和歌词的文学性，《《像一块滚石》》都站在了一个新的高度，迪伦的破嗓子和连说带唱的方式也赋予歌曲以独特的魅力，被《《滚石》》等许多媒体评选为史上最伟大的流行歌曲。
4.迷幻摇滚（Psychedelic Rock）
音乐欣赏《《点燃激情》》（Light My Fire）
出自1967年”The Door”乐队的第一张专辑《《The Door》》。这是流行音乐史上最著名、最优秀的处女作专辑之一，也是摇滚史上最重要的专辑之一。
“现在我们只能陷落，而我们的爱是葬礼上的烈火“，《《点燃激情》》具有“垮掉派”的反抗精神
结构精巧的音乐编排，深刻、暧昧的如诗歌的词义和阴郁的演唱是”门”的特色，大量的管风琴演奏的加入给人们带来迷幻的感觉。
《点燃激情》歌曲长7分钟，却有5分钟的吉他和管风琴的独奏，两件乐器此起彼伏，配合精彩绝伦。
5.软摇滚（Soft Rock）和乡村摇滚
软摇滚和乡村摇滚是70世纪摇滚乐的代表。种种际遇促使摇滚往软、硬两个极端方向
发展。
“乡村摇滚运动“1969年”伯兹”乐队的专辑《竞技场上的甜心》才再次将乡村音乐和摇滚二者结合起来。这中间最有影响力的是来自加尼福尼亚的“老鹰”乐队。软摇滚重旋律轻节奏，节奏中也带有反拍子的影子，但和主流流行歌曲已经很难分得开。比如下面这首一直被我们认为是主流歌曲的卡朋特的《昔日重来》
6.艺术摇滚和爵士摇滚
（1）艺术摇滚（艺术摇滚是摇滚与古典音乐的结合，兴起于英国）
音乐名人堂：“平克·弗洛伊德”乐队 1937年的专辑《月之暗面》则是精心的实验之作，艰深、隐晦而个性，这张探索压力、疯狂和死亡的专辑在美国公告牌差创下上榜时间长达735周的记录。1979年推出的《墙》是另一张概念专辑，具有强烈的探索意识和社会批判性。
*专辑推荐《墙》（The Wall）这是一张不能不知道的流行音乐专辑，这是一张不知道哪首歌曲更重要的专辑。 《墙》由26首歌曲组成，以不间断的连续方式叙述了一位摇滚明星从婴儿的降生开始到成人后的人生沉浮经历，命运的阴影始终伴随在他的身旁左右，使其生存在濒临崩溃的人生边缘上。
艺术摇滚包括了具有精心构思、复杂音效和声响探索的摇滚作品。
·墙上的另一块砖 专辑堪称摇滚史上最具有实验概念、最完美录音技术呈现的作品结构宏大，思想深刻无论在唱腔诠释与意境铺陈都极富戏剧性至今仍深深影响着各类音乐人。
（2）爵士摇滚使用了摇滚的反拍重音和突出的低音，然后加入爵士的和声、调式和演奏概念。
7.重金属和华丽摇滚
它的演唱充满喊叫，贝司地位提高，声音沉重，经常采用电吉他的失真来制造各种音效铺陈的声浪是十分强劲。重金属注重现场和舞台效果，讲究华丽的舞美和另类的服饰。作品（美国的“枪与玫瑰”）
华丽摇滚夸大了重金属的视觉性，并模糊了性别，浓妆艳抹，可以归入“视觉系音乐”。 *音乐欣赏 ：《摇滚城市底特律》这是“吻”的1976年的作品，出自乐队成名专辑《Destroyer》（破坏者）。狂放错乱并充满黑暗气息的歌词和怪异的装扮是歌曲最大的特色，与之相配的音乐的是魔鬼嘶吼般的电贝司，喷火，吐血，然后是疾风骤雨的电吉他和架子鼓，以及重金属嘶吼的嗓音。
“吻”乐队成立于1973年的纽约，非常注重现场，经常利用一些视觉手段，比如在演出中戴面具，模拟吐血、吞火、爆炸和烟火、干冰喷雾、以及火箭射出吉他等。
8.朋克
*音乐欣赏：《上帝保佑女王》 这是美国著名朋克乐队“性手枪”的作品，其反叛气质不言而喻。英国女王作为象征性的国家元首在英国广受拥戴，作品遭受了诸多批评，但也在摇滚界赢得了极高的声誉——这倒也说明了英国的民主制度并非形同虚设。
朋克乐队他们的一些作品： 上帝保佑女王法西斯政权他们把你变成一个蠢货 一颗隐秘的氢弹她不是个东西 在英格兰的白日梦里没有未来
9. 20世纪80年代后的摇滚
*音乐欣赏 ：《天下一家》 这是由迈克尔·杰克逊和莱昂纳尔·里奇共同创作的歌曲，由美国45位歌星联合演唱。这是美国群星响应联合国国际粮食年为非洲灾民义演而创作的一首歌，也是音乐史上最著名的公益单曲。 为了推广此曲，歌词力求简单易学，但是音乐的个性也十分明显， （1）与一般歌曲的ABA结构不同，这里不仅另有一个C部，而且以各种方式组合，并且不嫌重复推动力十足。（2）B部分数次出现，并且在高音区回
旋，高音#C更是使得歌曲张力十足；C部分则由离调的感觉，b3音的使用，使音乐别有风味。（3）音乐气势恢宏，和声效果丰富多变。（4）在音乐框架内，每个歌手都显示出自己的特色，灵魂、乡村、摇滚、民谣、爵士、布鲁斯，又完美的融合在一起。
名人堂：迈克尔·杰克逊（1958—2009）摇滚乐、R&B、灵魂乐、流行乐歌手，词曲作家、舞蹈家。从20世纪80年代起成为整个现代流行音乐史缔造了一个传奇时代，被称为流行音乐之王。
他以独特的音色、声音、唱腔、舞蹈，向世界各地传播流行音乐，打破了文化、种族、经济、时代的隔阂，获得15座格莱美奖，并三次入选“摇滚名人堂”。
第三节 摇滚乐的特点
1、摇滚乐的音乐特点
（1）节奏 一般通过架子鼓来突出反拍的重音效果，即加强第二、
（2）演唱特点与音乐的冲击力相适应，摇滚的演唱以强唱为主。摇滚运用了不事修饰的自然嗓音，表现一种激烈的情感，或者就是单纯的情感宣泄，粗犷，酣畅，多接近嘶声喊叫。
（3）乐器 吉他、贝司、键盘（当代最常用电子集合器）、鼓
乐器展示台：电吉他 与传统木吉他相比，电吉他少了共鸣箱，发音是通过电磁拾音装置（拾音器）连接音箱（扬声器）而实现的，，因此可以调节发音音量。电吉他的音色可由各种效果器来改变、修饰，以演奏各种不同风格的乐曲。
流行音乐的魅力之四： 人文社会性
铁血理想 ：每一场社会变革都有流行音乐发出的声音。 流行音乐不是节日庆典的献唱者，而是历史事件的切身体悟者和主动塑造着。 流行音乐不能够只是煽动听众的情绪，他还有反省、深思的一面。
布鲁斯
第一节：布鲁斯的起源
布鲁斯也称为蓝调，忧伤的意思。19世纪90年代诞生于美国南方田野的民歌，它的产生于灵歌，劳动歌曲有一定关系。
第二节：布鲁斯的主要流派和发展。
第一阶段：19世纪末到二战以前的“传统布鲁斯时期”
乡村布鲁斯：代表人物桑.豪斯，代表作查理帕顿的《四面汪洋》关注了美国历史上有名的洪灾。查理帕顿（1887-1934）他录制有60张唱片，作品多取自于他的亲身经历（因而被奉为民谣歌手的杰出代表），如《司法官布鲁斯》就是关于他如何酗酒被投入监狱。作品以自然音节为主，由吉他来伴奏，演唱质朴，具有明显的即兴成分以及浓重的吟诵腔，带走民谣风。吉他跟伴奏的节奏记普是｜×× ×× ×× ×｜实际上并不是严格的均分律动，而是具有伸缩性的动感，差不多相当于｜×× ×× ×｜，注意吉他弹奏和手拍面板形成的节奏，用到了布鲁斯典型的 Shuffle节奏。
古典布鲁斯:《圣路易斯布鲁斯》这首举世闻名的古典布鲁斯由威廉.汉迪创作于1914年，这首歌的演唱者贝西.史密斯的唱腔个性分明，充满忧郁情怀。音乐中的“b3”很有特色，“b3”和“b7”是布鲁斯中常用到的音，虽然记谱使用了降半音符号，实际上并没有降到半音，从而带有幽怨色彩。
城市布鲁斯：布鲁斯中的布吉-乌吉，一种快速的、敲击式的钢琴演绎手法，是城市布鲁斯的重要表现形式之一。左手的固定低音。一般都是以shuffle节奏为基础，固定敲击八次
第二阶段：“节奏布鲁斯时期“也简称为”R&B”
代表人物：马迪.沃特斯（1915-1983）是摇滚乐发展初期的标志性人物之一，其代表作《应验了我的巫术》音乐起始是典型的布吉-乌吉，又融入了爵士的切分音和摇摆感觉。作者马迪沃特斯的嗓音又粗又硬，充满了狂野之气，乐队的器乐在各自的旋律线上进行，在段落回归时又汇聚一处，吉他、钢琴、嘟噜声常做一些灵巧的呼应，鼓和贝斯更加沉稳，鼓的力量也有所加大
第三阶段：六七十年代的“摇滚布鲁斯时期”
代表人物：“滚石乐队” “滚石”是现场演出表现最精彩的乐队之一，也是摇滚史上最长寿的乐队之一，1962年登台至今。《街头斗士》出自“滚石”1968年奠定乐队地位的专辑《乞丐的盛宴》，歌曲后半部分完全是节奏强烈的器乐。他们的即兴节奏编配极为适合现场演出中的尽情挥洒，狂野不羁的身体语言则几乎为后世所有的摇滚乐现场演出定出了规范
第四阶段：“现代布鲁斯时期”
现代布鲁斯是一个广泛的概念，包含所有现代的布鲁斯艺术家所创造的音乐，它以传统布鲁斯为根基，采用现代化制作手段，融入了流行音乐元素。现代布鲁斯既用原声吉他，又用电吉他，结合了从摇滚到流行到民谣的多种元素，B.B金不仅是城市布鲁斯时期孟菲布鲁斯的杰出代表，也是一个享誉世界的跨世纪布鲁斯之王，成名于20世纪50年代，古稀之岁依然保持年均演出300场。他风格多变，从城市布鲁斯到爵士布鲁斯、摇滚布鲁斯，随意洒脱，自信乐观，具王者风范 ，《与君飞驰》在金质朴和野性的布鲁斯吉他和克莱普顿铿锵的电吉他声中，金极富戏剧性的颤音和克莱普顿明朗有力的底音、轻松快速的节奏非常协调的介个在一起。金是一位表现力丰富的超级歌手，善于使用不同的曲调演唱同一句歌词，而且经常变化唱法，颤声、假声或是真假声轮唱。音乐使用了“b3”、“b7”两个具有特殊色彩的布鲁斯音，并较多的用到滑音 。
第三节：布鲁斯音乐的特征
1：形式简单，情感真挚。很多布鲁斯音乐采用十二小节布鲁斯曲式，乐器以吉他或班卓琴为主，个人演唱为主。布鲁斯的吟诵和喊唱直不楞登，注重节奏，朴实而富于感染力。布鲁斯的嗓音号亢嘹亮，习惯于拖长音，语调中多有上滑音和下滑音，这种滑音是语气情感的悸
篇二：2015年12月五年级上 音乐 复习题
2015年12月五年级上 音乐 复习题
1、祝你快乐：管乐合奏，它的段落演奏顺序是：12131；它主要演奏乐器有：圆号，小号，长号，单簧管，长笛。较快的速度，热情的情绪来演奏的。
2、快乐的嚓嚓嚓：外国民歌，二，三，四，六拍子的指挥图示是：
3、赤足走在田埂上：无伴奏合唱，台湾歌曲，叶佳修作曲
4、春之歌：钢琴独奏，德国的门德尔松作曲
5、升记号，表示将本音升高半音； 降记号，表示将本音降低半音； 还原记号，表示将升高或者降低的音恢复到本音音高
6、欢乐颂：德国的贝多芬作曲
7、爱的祝愿：小提琴独奏，英国的埃尔加作曲
8、爱的罗曼斯：吉他独奏，西班牙的叶佩斯编曲
9、母亲教我的歌：捷克的德沃夏克作曲
10、力度记号
11、地图—听音寻路：大提琴与多媒体 交响 协奏曲 ，谭盾作曲，这部作品 融入了湘西少数民族的音乐元素，如：对歌，祭祀(jishi)，闹新春等，全曲分10个乐章，中心部分是由摄像机记录的湘西少数民族音乐和现场交响乐的音画交融
12、瑶族舞曲：民族管弦乐演奏，刘铁山等作曲。
13、民族管弦乐分4个部分，有打击乐器，吹管乐器，拉弦乐器，弹拨乐器组成；打击乐器有 云锣，鼓，木鱼； 吹管乐器有 笙，竹笛，唢呐； 拉弦乐器有 二胡，中胡； 弹拨乐器有扬琴，琵琶 ， 柳琴
14、花仙子之歌：日本歌曲
15、五月五赛龙会：女声独唱，江苏民歌，歌曲中的 打招，是转向的意思
16、抓妈荷：江苏沭阳 民歌
17、喜报：笛子独奏，陆春龄作曲
18、故乡曲：俄罗斯民歌
19、脚铃舞曲：孟加拉 民间音乐，这首舞曲，结构规整，旋律优美，是孟加拉民族节日庆典中不可或缺的文艺表演
20、故乡恋情：泰国歌曲
21、樱花谣：女声独唱，日本民歌
22、哈罗哈罗：马来西亚 歌曲
23、梭罗河 ：印度尼西亚 民歌
24、飞驰的雄鹰：排箫演奏，秘鲁 民歌，排箫音色 空灵；乐曲的情绪 自由
25、牧场上的家：美国 歌曲
26、音名有：C D E F G A B ;唱名有： dore mi fa solla ti
27、空山鸟语：二胡独奏，刘天华作曲；乐曲表现空旷的山林中鸟儿欢快活动的情景，用二胡的声音来模拟鸟鸣的声音；刘天华，江苏江阴人，创作了二胡独奏曲十首，琵琶独奏曲二首，代表作有二胡曲： 空山鸟语 光明行病中吟
28、剪羊毛 ：澳大利亚 民歌
29、听妈妈讲那过去的事情：领唱与合唱 ，这首歌曲是叙事性歌曲，旋律优美，对比明显，表达了对新生活的热爱，分三段，A B A' 的结构
30、OK星期天：童声合唱
31、平安夜：奥地利民歌
32、东方之珠：领唱与合唱，罗大佑词曲，东方之珠指 香港，1997年7月1日回归祖国
33、七子之歌——澳门：闻一多作词，澳门1999年12月20日回归祖国
34、闻一多诗中写的七子指：澳门，香港，台湾，威海，广州湾，九龙，大连
35、春节序曲：民族管弦乐演奏，分三段，A B A' 的结构，李焕之 作曲，表现了热闹喜庆的气氛
36、和声：奥地利的 海顿 作曲
篇三：音乐节晚会串联词
音乐节晚会串联词
一、 群舞《我生长的地方》
“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸??”我们的童年和欢笑流淌在这里，青春和汗水挥洒在这里。这就是美丽的祖国，是我生长的地方。请欣赏群舞《我生长的地方》。
表演者：罗争、陆筱莉 等 指导教师:王婷婷
二、 钢琴独奏《野蜂飞舞》
1899年，俄国作曲家柯萨科夫创作了钢琴曲《野蜂飞舞》。从此，它成了钢琴演奏技巧的一块试金石而广为流传，高速度与半音阶的演奏及其戏剧性的表现力，使之成为郎朗等钢琴家们精彩炫技的保留曲目。嘘——成群的野蜂振翅疾飞，不停袭来，大家小心啦！
表演者：韩祺 指导教师：张潇蕾
三、 歌伴舞《玛依拉》
辽阔美丽的国土，养育了各民族儿女和灿烂多样的多民族文化。欢快热烈的新疆歌舞几乎是各台大型晚会不可或缺的元素。下面请欣赏哈萨克民歌《玛依拉》。
演唱：杨婷 指导教师：陈建安
伴舞：张静云、王含笑 等 编舞：裴大明
四、 唢呐独奏《打枣》
热情奔放的新疆歌舞动感十足；接下来，再献上一段汉民族音乐——河北民间乐曲《打枣》。此曲运用唢呐的各种技巧，模拟枣子丰收时热烈欢快的劳动场景。听，祖孙三代打打闹闹，好不开心，让我们一起来享受他们丰收的喜悦吧。
演奏：裴大明
五、 歌伴舞《节日欢歌》
沐浴着金色的阳光，我们欢聚在一起；美丽的土地春潮奔涌，每一张笑脸都充满蓬勃生机。跳起来吧，舞起来吧，让我们一起唱响这《节日欢歌》，赞美祖国，赞美我们的生活！
演唱：承轶妍 指导教师：丁嘉伟
伴舞：孙小燕、钱莉莉 等 编舞：王婷婷
六、 合唱《葡萄园夜曲》、《闲聊波尔卡》
观众朋友们，请您猜猜，世界上最美妙的乐声来自什么？钢琴、小提琴？黄鹂、夜莺？其实，最美妙的是人的歌唱。下面请欣赏无锡高等师范学校合唱团
员们那美妙的和声吧。听，那迷蒙的月光下，微风吹过葡萄园，树叶在沙沙地响；听，欧洲宫廷舞会上，贵族妇女们在聊个不停，叽叽喳喳。请听合唱《葡萄园夜曲》、《闲聊波尔卡》。
指挥：陈建安 钢琴伴奏：张潇蕾、万桂芬
七、 男女声三重唱《世纪春雨》
清爽的风，送来了世纪的春雨。它飘洒江南塞北，荡涤百年尘烟，浸润着人们的心田。春雨，请祝福祖国，祝福在座的每一位，遥望未来，活力无限！请欣赏男女声三重唱《世纪春雨》。
演唱：陆立华、陈洁、俞惠飞
伴舞：李莲、李蕊香 等编舞：王婷婷
八、 歌伴舞《举杯吧朋友》
三年一度的相聚，我们切磋琢磨，共话艺术教育的甘苦，共享音乐舞台的流光溢彩。今天的相聚交流，是为了明天的百花绽放，硕果满园。举杯吧，朋友，让我们共同祝愿本届音乐节圆满成功，祝愿江苏教育学院各分院欣欣向荣，我们的音乐艺术教育事业红红火火，更上一层楼！
演唱:丁嘉伟、陈建安
伴舞：吕佳伟、周水玲 等 编舞：裴大明