篇一：论《围城》的讽刺艺术
论《围城》的幽默讽刺艺术
摘要：《围城》是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。《围城》是一部具有很深的悲剧意味的 讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。作品思想沉潜，寄慨深远，理胜于情，是小说中的宋诗。钱先生的创作基调是讽刺。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺 性。社会、人生、心理、道德的病态都逃不出作者敏锐的观察力。钱先生在通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是用讽刺让《围城》成为现代小说中不可多得的幽默讽刺艺术精品。本论就对作品中的讽刺艺术作以下四方面的研究：主题思想、语言的运用、人物的形象塑造和故事情节等诸方面。
关键词：钱钟书《围城》幽默讽刺艺术
在现代小说丛林中，可以称为讽刺小说的数量并不多，其中具有现代主义风格，进行较为有力的人性批判和幽默感的作家作品更是凤毛麟角。钱钟书先生的《围城》以其深刻的哲理内涵、广泛的社会内蕴以及卓越的幽默讽刺艺术在现代文学之中独树一帜。《围城》也成为现代小说中不可多得的幽默讽刺艺术精品。
钱钟书先生用他魔杖般的笔，在《围城》之中，淋漓尽致地刻画了具有“人的形体，兽的个性，鬼的念头”的众生相。以冷静、犀利的笔锋触及社会人性的本质，于是我们从中看到了《围城》人物性格中种种懦弱、虚伪、贪婪的人类本性，感受到作者寄寓主题之中的千年忧患、百年孤独。然而这一切都与作者深厚的传统学养和中西兼融的文化底蕴融合在一起，一同化为
深刻、机智的讽刺与幽默，使得钱先生的讽刺艺术焕发出独有的才情和智性，
1小说在主使人“或欣然独笑，或冷笑或微笑，替沉闷的人生透一口气。”○
题思想、语言的运用、人物的形象塑造和故事情节几个方面都体现了钱钟书先生深刻、冷静、幽默的讽刺艺术，这也是《围城》具有长久生命力的主要原因之一。
一、《围城》主题的讽刺意蕴
“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”这是杨绛先生对《围城》的注解，相信大家都不陌生。作为最了解钱钟书，也最有资格给《围城》作注释的杨先生来说，她的话恰巧精辟地阐述出了小说《围城》的主题，即人生万事，莫若“围城”，爱情也好，婚姻也好，生活也好，事业也好，无非是进了出，出了进，没有了局。然而正是这短短几句，带给我们的却是对人生的重新审视。作者为了说清这个主题，为我们刻画了一个个“高等人”的人生轨迹，正如作者在《围城》序言中所说，“写这类人，我没有忘记他们是人类，只是人类，具有无
2作者把这类“无毛两足动物”圈定在一些高级毛两足动物的基本根性。”○
知识分子的范围中加以表现，将向来被人粉饰和钦慕的高级知识分子的那幅可鄙的真面目展示给人看。所以“围城”的这一意象不仅揭示了人类婚姻生活的状况，而且主人公方鸿渐在命运上的“围城”状况也寓示了人生某些不可抗拒的规律（如理想与现实之间的冲突、人与人之间的难以沟通等等）。小说将人生如“围城”的荒诞感和虚无感真实地呈现出来，同时作者也在启示人们面对“围城”所揭示的虚无和荒诞的根本处境时，孤独的个人是无法逃避的，唯有鼓起自己的勇气，反抗这种虚无和荒诞才能确立自己的存在，
把自己从世俗的深渊中拯救出来。因此，作者在阐述这一主题时没有摆出一副严肃的面孔来描述和批判，而是采用一种幽默调侃喜剧性的手法，以反讽的方式将人类的劣根性与现实社会的荒诞性、悲剧性主题结合起来，使《围城》所揭示的人类运命的悲剧体现为一种幽默滑稽的生活状态。如写方鸿渐对人生的思考和态度存在矛盾时：“??这好像开无线电。你把针在面上转一圈，听见东一个电台半句京戏，西一个电台半句报告，忽然又是半句外国
3作者又写到“可歌啦，半句昆曲啦，鸡零狗碎，凑在一起，莫名其妙。”○
是每一个破碎的片段，在它本电台广播的节目里，有上文下文，并非胡闹。
4意思即说即使人生在整你只要认定一个电台听下去，就了解它的意义。” ○
体上看似非理性、无意义的，但对个体而言，人生仍然可望在自身中寻找到意义，体现出人的价值。在这种矛盾的人生困境中，方鸿渐只有在人生的各种“围城”之中左冲右突，或者凭本能来盲目地碰碰运气，并没有突围出去。小说在结束处写到“那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：‘当、当、当、当、当、当’响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候方鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝她别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回来吃晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中
5这座正在敲响的包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。” ○
钟，在冥冥之中把读者从争吵过后很久的时间，带回到争吵前的时间。事后才有主张的方鸿渐，似乎命中注定要永远重复自己的错误，永远不能和外部世界之间取得和谐。这类幽默和讽刺，鲜明生动，也有深邃的哲学思想，而且含蓄，经得起咀嚼。主旨上的哲理高度，使得“围城”中的讽刺能够渗透
到全部的文字及其背后的情感与思想，幽默更加深刻，讽刺也达到了哲理的
6 高度。《围城》于此便具有了“长远不断的艺术趣味”。○
二、《围城》语言的幽默趣味
《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩，小说的语言相当的幽默和俏皮，有很强烈的讽刺性，让人在掩卷大笑之余，又陷入了无尽的沉思之中。在语言艺术上，《围城》堪称中国现代小说史上的典范之作。
1、比喻的灵妙运用
《围城》的成功离不开大量妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。他在比喻的创辟 运用及建设独具风姿的批评语体上开了一代之风气。《围城》用喻之繁富令人叹为观止，随手拈来即妙语成珠，益人神智。在《围城》的讽刺语言中，给人印象最深 刻的就是比喻。据有人粗略统计，书中的比喻多达七百余条。钱钟书的比喻别出心裁，超出常人的想象。他利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，达到对 对象的嘲讽贬抑，使作品显得更加机智、诙谐、幽默。他的比喻之所以取得特别强烈的讽刺效果，关键在于他所用的喻体。书中的喻体既丰富又新奇，这种巧妙的联系所形成的比喻迸发出无穷的语言张力和艺术魅力。实在令人叹 服。
如：方鸿渐留学快要毕业了，可他受到父亲和岳父两面夹攻，才知道留学文凭的重要，“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己
7他骗爱尔兰人的文凭，又没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。” ○
吓唬了这个骗子，作者议论道：“这事也许是中国自有外交或订商约以来唯
8前一则比喻联想新奇、生发新意，作者对于只重文凭不重学一的胜利。” ○
问，以及只读学位不读书的现象进行了一针见血的讽刺，同时又狠狠地讽刺了文凭造假者的虚伪和浅薄，深入骨髓，让人难忘。后面一句联想则将近代以来所有软弱无能的政府嘲弄得淋漓尽致。
再如：写苏文纨向方鸿渐月下求吻，鸿渐没法推避，回脸吻她，书中描述“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多
9这像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近。”○
其中的“把嘴唇抹一抹茶碗边”目的当然不是喝茶，而是意思意思；“用嘴唇碰一碰《圣经》”，就更不是感情的亲近，仅限于法律的程序了。作者用这样的比喻来形容这一个吻，实际上是在告诉我们这仅是一种形式的做作。而“敬而远之的亲近”，则传神地表现出一种不得已的境界，不只是说明了这个吻的性质，也对一些宗教仪式作了强烈的讽刺。
又如：在回国船上穿衣很少，充满性感的鲍小姐使“那些男学生看起来心头起火，口角流水，背着鲍小姐笑个不了。有人叫她‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸的’。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。” 10写方鸿渐请鲍小姐上西菜馆：○“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的，鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋
11 以外，面包、牛油、红酒无一不酸。” ○
《围城》有如此众多的妙喻，这与作者对比喻有深入的研究有关。钱钟书在他的学术名著 《宋诗选注》和《管锥编》等著作中强调“广譬喻”。在
篇二：浅谈《围城》讽刺艺术的特色
“人才培养模式改革和开放教育试点”
甘肃广播电视大学汉语言文学专业 毕业论文（本科）
题目浅谈《围城》讽刺艺术的特色
分校 平凉 教学点 泾 川
是否申请学位 否
班级 2010春 姓名 王建荣 学号1062001203062指导教师 何怀彦
甘肃广播电视大学开放教育_2010_级（春）汉语言文学专业（本科）
毕业论文成绩评定表
说明：1.答辩小组应填写评价意见，小组成员均应签名（盖章）。答辩小组不应少于3人。2.此表附于封面之后。3.此表由分校、工作站自行复制。
浅谈《围城》讽刺艺术的特色
内容摘要：《围城》是一部以时代为背景，关注时代、关注人生的杰作。《围城》以人物的活动为线
关键词：风趣幽默 比喻漫画手法 名称寓义涉笔成讽
《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说，是一部让人回味无穷的奇书，它首先让你笑，然后让你哭。在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令人低徊轻叹的悲剧底蕴。钱钟书的《围城》创作基调是讽刺，撕破了那些学历辉煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如“围困的城堡”，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。
在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，而钱钟书受古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的特色和个性，《围城》所表现出来的不单只是讽刺，而是将讽刺与幽默紧密地结合在一起，小说令人吃惊的讽刺效果通过如落英缤纷的比喻和一针见血的漫画笔法，还有名称寓义和涉笔成讽的手法表达出来，形成了小说一个十分突出的艺术特色，使其与《儒林外史》或其他讽刺作品截然地分开，显示出其独有的艺术魅力和强大的讽刺力量，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。
一、《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。 《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。在《围城》中，讽刺与幽默是完美地结合在一起的，有如一卵双生，总是同时出现。正因为这一点，小说中散发出来的幽默的清香就像“理之在诗，如水中盐，蜜中花，体慝性存，无痕有味。”①形成这种讽刺与幽默的完美结合的原因首先是由于该小说中讽刺形象的独特性，其次是作者本人的经历、个性、气质以及才学等主观因素。
如对学国文要出洋深造的分析其它学科“都是从外国灌输进来的，早已洋气可掬，只要
国文是土货国产，还需要外国招牌，方可维持地位”，这里的“洋气可掬”和“外国招牌”，语言尖锐泼辣，对于新学科的内涵，对于一些留学观念，再没有比这样的讽刺更彻底的了。方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后，回信反劝这个骗子改邪归正，爱尔兰人“气得咒骂个不停，喝了酒，红着眼要找中国人打架”，书中戏言这是“中国自有外交或订商约以来唯一的胜利”②用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹，讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致外交的失败。在讽刺之外，我们更可看到作者的深心和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说“只怕一个名太大，负担不起了，化了好几个笔名来分”，“化了好几个避免”，只是不负责任或是做坏事的表示，作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象，在尖锐刻薄的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口，书中写道：“方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的保持实力，作战略上的撤退。”③“保持实力，作战略上的撤退”这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布，这里通过人物的口点出，就为读者撩开了这块遮羞布，暴露出里面的肮脏东西，巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见，可以说《围城》的语言处处是幽默，时时有讽刺。
决定《围城》的讽刺与幽默联姻的另一主观方面的原因便是作者个人的经历、个性、气质及才华等因素的综合。在钱钟书身上，确能找得见方鸿渐的影子，尽管他是反对文学的作者身世决定论的。作者本人机智、幽默、诙谐的个性以及学贯中西的才华无疑地决定着小说讽刺艺术的基本特点，即散发出阵阵幽默的清香。（杨绛女士的散文集《将饮茶》对钱钟书的这种性格有生动的讲述。）在《围城》中，这种例子随处可见，现顺手拈上二例：
沈太太生得怪样，打扮得妖气。她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。④
后来跟中国“并肩作战”的英美两国，那时候只想保守中立；中既然不中，立也根本立不住，结果这“中立”变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人。“约翰牛”（John Bull）一味吹牛；“山姆大叔”（Uncle Sam）原来只是冰山（Uncle Sham），不是泰山；至于“法兰西雄鸡”（Gallic cock）呢，它确有雄鸡的本能——迎着东方引吭长啼，只可惜把太阳旗误认为真的太阳。⑤
在这些例子中可以看得出，作者精心地把辛辣的讽刺、机智幽默以及渊深的知识巧妙地编织成一根闪烁着幽默之光的讽刺缨络，让人读后忍俊不禁，而且对此人此事厌恶至极，意之所指，无不束手就擒。
二、《围城》书中比喻如点缀夜空的繁星一般多的，它们形象而新奇，大多与机智轻巧的讽刺、幽默结合在一起，使得读者既感到轻松愉快，又忍不住要细细品味，这是这部作品讽刺的又一特色。
钱钟书认为比喻是“文学语言的特点”。他的比喻常将两个看似毫不搭连的意象接通在一起而出奇制胜地产生出奇妙的效果。对此，他认为，比喻的两者之间，不同处愈多愈大则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖，效果也就愈新奇创辟。作者的这番论述确实是我们理解和赏析《围城》妙喻的钥匙。试举几例予以说明。
（1）方鸿渐受到两面夹攻，才知道留学文凭的重要。这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。⑥
（2）鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近。⑦
例文1.2)中无论是用遮羞的树叶来比喻文凭的重要，还是用端茶送客、信女吻活佛脚趾等情形比喻吻的分量很轻，都体现了钱氏比喻的两方之间确实存在着很大差别，而且分得愈开，合得愈妙。，巧妙地将差别很大的事物联系在一起，努力实现形象、深刻的比喻效果，让人耳目一新。例文1中作者将抽象之事物(文凭的作用)形象化，在轻松的笔调中对比喻对象予以嘲讽，这正是钱氏讽刺的一大特点和成功之处。例文2中妙喻迭出，使人几乎应接不暇，但在附掌而笑之余却留给读者丰富的回味和充分的想象余地。比喻连用，讽刺语言措辞考究，知识内涵丰厚，这也是钱氏比喻的特点和成功之处。至于书中将风雨中的夜行比喻为在“墨水瓶里赶路”，“鬼都得要碰鼻子拐弯”将两人在一起，人家就要造谣言比喻为“正如两根树枝相接近，蜘蛛就要挂网”将上海住房紧张比喻为“上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛，随身带着宿舍”等等，这此比喻都体现了作者对事物细致、深刻的观察、体验，以及丰富的想象力和幽默风趣的语言特色。
我们知道手段并非目的。比喻作为一种修辞手段，在《围城》里，它的目的便是为整部作品的讽刺艺术服务。而这些令人拍案叫绝的比喻手法的运用，极大地增强了小说的讽刺效果。比如前文引过的对沈太太的描写就是一个很好的例子。下面再举个例子：“物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。公用事业的工人一再罢工，电车和汽车只恨不能像戏院子和旅馆挂牌客满。??贫民区逐渐蔓延，像市容上生的一块癣。政治性的恐怖事件，几乎天天发生，有志之士被压迫得慢慢像西洋大都市的交通路线，向地下发展。”正是这一连串形象的比喻，使得讽刺的对象在抗战初期那个病态的社会里的腐朽状况历历在目，触目惊心。
三、《围城》中讽刺的第三个特色是姓名寓义巧妙深刻，切合人物性格特点而又暗含作者的喜好，讽刺针贬于无形。
注重姓名本身与人物性格之间的内在联系，通过姓名暗示人物的某些形象特征或是提示