篇一：论文
西藏大学
汉语言文学本科毕业论文
浅析《水浒传》中女性形象与中国
传统文化中的女性观
姓名：扎西曲培
学号：
指导教师：
教学点：
2012年3月28日
目录
引言
一、对抗男权的女强人形象
（一）、女强人形象的特征
（二）、女强人形象出现的所揭示的时代局限性
（三）、女强人形象的重要意义
二、强权迫害下弱女子的形象
（一）、弱女子形象特征与境遇
（二）弱女子形象所揭示的社会黑暗本质
三、美艳却心肠狠毒的淫妇形象
（一）淫妇形象在作者笔下的共同特点
（二）淫妇形象的存在意义及评判
四、善恶有别的双层次妓女形象
（一）妓女形象的善恶差别
（二）善恶穿插描述及社会使然的根本因素
五、否定令人憎恨的恶妇形象
参考文献
摘要：《水浒传》不仅塑造了路见不平、拔刀相助的英雄好汉，同时也塑造了许多有个性的活生生的女性形象。这些来自社会各个阶层的妇女形象，从不同的角度反映了当时的社会现状。通过
仔细阅读、深入分析，认为作者施耐庵对孙二娘等梁山女子虽带有赞扬，但实际上仍透露出对女性英雄的一种错误化的认识，以为妇女的解放，男女的平等，就是要把女人也变成男人，除却女性的魅力；但是同时作者对林冲娘子等弱女子饱含充满同情，实则揭示了强权社会下女子的悲惨命运；对潘金莲等心肠狠毒的女子极力的批判，冠上淫妇的罪名；对李师师等妓女，作者用现实主义手法描写他们的生活，展现的是人性的沉沦和社会的黑暗；对王婆等妇女，作者着重揭示了她们的丑陋嘴脸。整部小说让读者看到了五种不同寻常的女性，展示的是一个丰富的女性世界。
关键词：女子；女性形象；女性观
浅析《水浒传》中女性形象与中国传统文化中的女性观
引言
《水浒传》是中国四大名著之一。
《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，又名《忠义水浒传》，一般简称《水浒》，作于元末明初。
《水浒传》描述了北宋末年以宋江为首的广大农民在贪官逼迫下，无以为生，纷纷占山为王，结盟起义的历史史实，记述了起义发生、发展到失败的全过程。
《水浒传》一共塑造了七百多个人物形象，女性有七十多位，占
了十分之一。她们一般社会地位低下，再加上社会混乱，朝廷腐败，充满很多不稳定的因素，每个人都存在着生命危险。在这样的时代背景下，老百姓惶恐不安，很多女子为了生存，不惜一切手段，不顾人格尊严。有的出卖自己的肉体，有的委曲求全，有的奋起反抗加入，造反的行列，成为女中豪杰。作者施耐庵就是通过塑造这样一系列人物形象，为读者描绘一幅历史的画卷，让我们去品味这些有血有肉的人物的女性形象，同时也饱含作者对这些典型女性形象的独特感情。
一、对抗男权的女强人形象
自古就多有描写女性的文学作品，早在中国最早的诗歌总集《诗经》里就有记载。但女性形象多为“窈窕淑女”、“宜室宜家”，这些女性或是美丽善良，或是善于操持家务，相夫教子，即使丈夫、儿子显达为荣耀，也只是男子的附属品；若是女子被抛弃，只是自怨自艾。而在《水浒传》中对其中一类对抗男权女性的描写，让人们几千年来形成的“男尊女卑、男强女弱”的观念被涤荡干净，从而明白女人也能横刀跃马，驰骋疆场。
（一）、女强人形象的特征
中国古代漫长的封建社会中，广大妇女生活在社会的最底层，在父权、夫权、子权多层压迫下，“男尊女卑”、“男主女从”、“男强女弱”的基本观念根深蒂固。而在《水浒传》中作者塑造的三位女强人——扈三娘、孙二娘、顾大嫂时却从整体上突破了这些观念。在梁山的英雄世界里，她们不怕天，不怕地，不怕官司，
论称分金银，异样穿绸缎，成瓮吃酒，大块吃肉，他们杀富济贫、冲撞州府、替天行道”，给人以另样的感觉。
以往文学作品中描写女性多以温顺、贤良为主旨。而《水浒传》里作者的描写却走出了以往的框架。首先出场的是孙二娘，只见她“露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗环，鬓边插着些野花”，“下面系一条鲜红生绢裙，涂一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮”。 [1]虽是女子打扮，却打扮得怪异且及其夸张，全无大家闺秀或小家碧玉之态。只见她说起话来，不是拍手叫道：“倒也！倒也！”就是大声喝道：“你这鸟男女，只会吃饭吃酒全没些用！”行起事来，竟是“一头说，一面先脱去绿纱衫儿，解下了红绢裙子，赤膊着便来把武松轻轻提将起来。” [2]在行事、性格方面孙二娘更是与传统善良、温顺的女性形象截然相反，整日干着“肥的且做馒头陷，瘦的却把做填河”的坏人性命的勾当。在管理酒家时能独当一面，看到客官，毫无惊慌之色，反而起身来迎接。她也不是那种胆小怕事之人，当武松受官府通缉时，她不怕拖累自身，掩护落难兄弟。
第四十九回出场同样是经营黑店的顾大嫂，她与孙二娘相比则有过之而无不及。只见她“眉粗眼大，胖面肥腰。插一头异样钗锿，露两个时兴钏镯。有时怒起，提井栏便打老公头，忽地心焦，拿石碓敲翻庄客腿。生来不会拈针线，弄棒持枪当女工。” [3]面貌粗陋且不论,连“四德”里的“女工”也不会，玩枪弄棒却好生了得，有“三二十人近她不得”，“连他的丈夫有十分本领也
篇二：实用营养保健论文
荆楚理工学院
《实用营养保健》课程设计成果
学院:____计算机工程学院________ _____ 班 级:计科2班 学生姓名: 刘煜 学 号:2013404010222
设计地点（单位）_______荆楚理工学院_______ ____________
设计题目:_______ 天下第一餐_________________________
完成日期： 2014 年 6 月 20 日
指导教师评语: __________________ ____________________
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成绩(五级记分制):______ __________
教师签名:
课程设计实施计划表
年月日
课程设计任务书
教研室主任：指导教师：
年月日
错误！未定义书签。
目录
第一章 营养早餐 ............................................................................................................................. 4
1. 认识营养早餐 ...................................................................................................................... 4
2.制作营养早餐 ........................................................................................................................ 5
第二章 早餐的讲究 ......................................................................................................................... 5
1. 早餐切忌过冷 ...................................................................................................................... 5 2. 不要忽视碳水化合物 ......................................................................................................... 5
3. 两类食物不宜多吃 ............................................................................................................. 6
第三章 不科学早餐的弊害 ............................................................................................................. 6
第四章 科学早餐的好处 ................................................................................................................. 6
第五章 科学早餐食谱 ..................................................................................................................... 7
总结 .................................................................................................................................................. 8
健康早餐小贴士 ....................................................................................................................... 8
致谢 .................................................................................................................................................. 8
参考文献........................................................................................................................................... 9
第一章 营养早餐
1. 认识营养早餐
天下第一餐指的是早餐，这个可能是最容易被大家忽视的一餐了。现在很多人，特别是年轻的都是白领，都没有吃早餐的习惯，或者有一些早上吃了点稀饭
或面包，油条之类的，就说自己吃过了，其实不然，严格来说，这只能说是吃了早点----早上只吃一点点。早餐在7--8点的时候吃吸收是最好的。早餐应该是高蛋白，清淡为主。
早餐营养所占的比例：60%--70%，中餐：20--30%，晚餐：10%，所以说早餐说得像国王，中餐像王子，晚餐像平民。
2.制作营养早餐
营养早餐的做法非常简单，要准备一台搅拌机（或是榨汁机）
配料：苹果1个，香蕉1条，熟鸡蛋1 个，纯牛奶和酸奶各1瓶，蛋白质粉1.5勺，以上配料用搅拌机搅好，再加上全麦面包几片，加位立健1对。
第二章 早餐的讲究
1. 早餐切忌过冷很多人早晨起床有喝蔬果汁的习惯，虽说可以直接提供蔬果中的营养及清理体内废物，但却忽略了一个重要的问题，那就是人体永远喜欢温暖的、接近自己体温的环境。吃早餐时，不要先喝冰冷的蔬果汁、冰咖啡、冰牛奶等，短时间内也许不觉得身体有什么不舒服，久而久之会让身体日渐衰弱。
早餐吃得温热，才能保护胃气。中医所讲的胃气，其实并不单纯指胃这个器官，其中包含了脾胃的消化吸收能力、免疫力、肌肉功能等。因为早晨的时候，夜间的阴气未除，体内的肌肉、神经及血管都还呈现收缩的状态，假如这时候吃冰冷的食物，必定使体内各个系统挛缩、血流不顺。时间一长，肠胃就会出现不舒服，大便总是稀稀的，皮肤越来越晦暗、没光泽，时常感冒，这就是长期冷食伤了胃气所造成的后果。因此早上享用稀饭、燕麦片、豆浆、芝麻糊、山药粥等热食物是非常有利于保护胃气的。
2. 不要忽视碳水化合物
科学的早餐应该是蛋白质、脂肪、碳水化合物都要同时摄入，而其中碳水化合物是基础，这一点很多人认识不到。其实，谷物早餐是最适合现代家庭中各年龄段人的理想营养早餐。谷物不仅含有丰富的碳水化合物、蛋白质、B族维生素，而且脂肪含量低（约2％左右）。常见的谷类食物包括大麦、玉米、燕麦、大米、小麦等，在选择早餐时，以这些食物或含有这些食物成分的食品为早餐的主要内容，获得的营养会更充分，结构会更合理。
篇三：论文范例
摘要：王维山水诗承上启下，将山水诗由勃兴期推向昌盛期，进一步发展了中国山水诗。这可以从王维山水诗的艺术成就和艺术风格两方面得到证实。
关键词：王维山水诗；艺术成就；艺术风格。 一、
山水诗源远流长，经历了孕育期（先秦至西晋）；形成期（东晋）；勃兴期（南北朝至隋）；昌盛期（唐五代）；绵延期（宋元明清）。
王维则是昌盛时期的杰出代表，代表了中国山水诗的最高水平。王维的诗歌，现存四百多首，题(原文来自：wWw.xiaOcAofANweN.coM 小 草 范 文 网:荆门饮食与文化论文)材相当广泛。其中以山岳江河，风露花草，鸟兽虫鱼等大自然的事物为题材，描绘其生动的形象，艺术地反映千姿百态的自然美，体现作者审美情趣的山水诗，约有百篇左右，占其全部诗作的四分之一，居其他各类题材的篇什之首。而这百篇左右的山水诗，就其艺术创作性而言，远远超越了前人，并对后人产生了广泛而深远的影响。
唐帝国是中国历史上空前统一，经济、文化空前繁荣，与国外交往空前频繁的国家。这就为文学艺术的发展提供了十分有利的条件，山水诗的发展，因而进入了一个前所未有的昌盛时期。
唐山水诗的繁荣昌盛，具体体现在以下几个方面：一是从事山水诗创作的诗人，数量之多，产品之丰，十分惊人。仅据《全唐诗》所录统计，唐代三百年间，曾涌现诗人二千二百多个，创作诗歌达四万八千九百余首，是唐代以前一千六七百年间留下来的诗歌总数的几倍。这数以千计的浩浩荡荡的诗人队伍中，大多数都曾吟咏过山水；他们究竟写了多少山水诗，虽然至今尚未作出精确的统计，但可以大致估计，唐代山水诗的总量，恐怕也是此前留下的山水诗总量的几倍。更值得注意的是，涌现了王维，李白，杜甫等天才巨星，他们的山水诗创作，不仅数量多，视野开阔，内容丰富，而且诗境不凡，艺术上多姿多彩，极富创新精神。
王维是把山水诗的美学价值推向艺术高峰的一位全能的作家。他的山水诗艺术成就主要有以下三个方面。
（一）“诗中有画”诗画美
“诗中有画，画中有诗也。”这是苏轼高度赞扬王维山水诗成就的。王维诗画兼长，一向兼有诗人与画诗的天赋，用画意作诗，凭诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。他的山水诗不仅体现出画诗的构图，色彩和造型之美，还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采。他怀着诗人的情愫，紧握画师的彩笔，使简洁优美的诗句能同时显示千里山河的绝妙画境。对各种景致的远近、浓淡、疏密、明暗的处理，无不逼真传神，甚至将动中之静，静中之动的微妙变化，都缕刻得栩栩如生。如《终南山》：“太乙近古都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。”
此诗要表现终南山的宏伟壮观，却不从自然状貌作直观的描摹，而是用惊叹夸张的口吻，开始就表现它高近天都，横连海隅的气势，概括出远观的印象。紧接着写登山所见的近景，只觉自己置身于白云缭绕、青霭蒙蒙的云海之端，那奇异惊喜的心情，随之而出。在迷蒙的喜悦中，登上主峰。此刻，群山万壑因地势
和位置的不同，呈现出千姿百态，以衬托中峰的雄姿。末尾而句，如沈德潜所说：“或谓末二句与通体不配，今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁集》卷九）这样理解似更切合山水写景的实际，是巧妙的收笔。再看另一首诗：
危境几万转，数里将三休。回环见徒侣，隐映隔林邱。飒飒松上雨，潺潺石中流。静言深溪里，长啸高山头。望见南山阳，白日霭悠悠。青皋丽已净，绿水郁如浮。曾是厌蒙密，旷然消人忧。（《自大散以往深林密竹蹬道盘曲四五十里至黄牛岭见黄花川》）
诗人以寸管之笔将盘曲万转的山容水姿一一如画托出。那松上雨点、溪石潺流，同深溪静语，山头长啸，彼此呼应；加上朦胧雾霭和南山日照的映衬，完全是画师的构图。晁补之指出：“右丞妙于诗，故画意有余。”符曾题序说：“昔人称诗为有声画，画为无声诗，二者罕能罕能并臻其妙。右丞擅诗名于开元天宝间，得唐音之盛，绘事独绝千古。所谓无声之诗，有声之画，右丞盖兼而有之。”（见《王右丞集》附录五序文五则）
以上均为王维以画入诗的力作。这是六朝以来山水诗创作的一大发展，它融入了画师的匠心，捕捉自然山水之美的精髓，以求神似，克服了受繁杂表象束缚，刻画过于琐细的毛病。
王维能突破山水诗人实录描摹的手法，以画法入诗，使山水诗具有浓郁传神的诗画美。具体地说，一是注重自然景物彼此的烘托映衬，如“闲花满岩谷，瀑水映杉松。啼鸟忽临涧，归云时抱峰。”（《韦侍郎山居》）“郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。”（《新晴野望》）；二是善于发现和捕捉大自然的生机，牢牢把握一闪而过，转瞬即逝的富于美感的形态经过裁剪、推敲、遣词，融景成诗，如“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一半雨，树桫百重泉。”（《送梓州李使君》）；三是注重色彩的调配。如“青山横苍林，赤日闭平陆。”（《冬日游览》）“连天凝黛色，百里遥青冥。”（《华岳》）“古壁苍苔里，寒山远山红。”（《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》）这些经过艺术家的慧眼和审美心理精选绘制的山水景色，比之自然录象，更富吸引力，因为它表现了自然界的变化和内在的律动，写出了动与静的矛盾的统一。这就是所谓“诗中有画”的诗画美。
(二)“形神兼似”的空灵美
魏晋以来，山水诗作为一种对自然的探求和赞美，已引起人们的广泛关注和兴趣。以谢灵运为代表的诗人，将山水从体玄适性中提炼成具有空间实感和美学情味的艺术品，推动了六朝山水文学的发展。不过，在“尚丽”、“贵似”的风气影响下，出现了一味追求形式的倾向，忽略了自然本身存在的整体统一的灵气。王维山水诗，既继承了二谢（谢灵运、谢朓）的工笔精细，注重形象实感的优点，又能以禅入诗，使山水诗从直感、直叙跃进到妙想入神的境界。即从“形似”跨进到“形神兼似”的新阶段。请看：
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。（《汉江临眺》）
我们将这首诗同谢灵运的名作《登池上楼》作一比较，可以清楚看到，谢诗刻意求工，贵在形似，十分注意视觉的先后，将倾耳举目所闻所见，从上到下，高低、远近各个角度展开，给人鲜明的立体感和真切感。王维的《汉江临眺》则是另一番景象。诗人不写城邑大小，不提江形水势，却夸张地写汉江同三湘、九派的联系，将天地之外的江流和似有似无的山色，同江中的城邑倒影及奔向远方
的波澜，虚笔写实、浑为一体，从而把汉江的辽阔悠远，襄阳悚立江畔的神姿，诗人闲逸的心境，都表现得极为生动传神。
王维吸收禅宗的超然脱俗，以佛家的目光观察世界，“山河天眼里，世界法身中。”同时，又将佛教的“空”、“寂”之境，作为人生的归宿。因此，他的诗作，尤其是后期写的《辋川集》，呈现出“空灵境界”，这正是他的山水诗臻于极致的一个标志，也是他的山水诗形神兼似的最好解释。所以他的山水诗空灵冲淡，幽雅悠远，意蕴无穷，具有永恒的魅力。
（三）和谐统一的音响美
王维凭借着音乐的特殊修养，在创作山水诗时，往往比别人更敏锐地感受并精确地把握山水自然的天籁，通过精练而富于诗意的语言，作有声有色的表达。
背岭花未开，入云树深浅。清昼犹自眠，山鸟时一啭。（《李处士山居》） 寥落云外山，迢遥舟中赏。铙吹发西江，秋空多晴响。（《送宇文太守赴宣城》）
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（《鸟鸣涧》） 从以上诗例中，可以看到，诗人不仅融音乐技巧入诗，写出山水中律动的自然天籁，也通过某种音响的特点传达诗人的情志，透露人同自然相契的虚静与灵动。《礼记·乐记》有句话说的好：“乐者，音之所由也，其本，在人心之感于物也。”不同情志，会产生不同的情志。王维能准确地捕捉自然界的细微。平凡的音响融于诗中，以表现自然生态的动静生息和飞跃的生命活力，并着意用不同音响在心弦上鸣奏，显示自己不同的心境。正是这种相互依存，形态万千的组合，构成了宇宙万物生机无限，绚丽多姿的浑然天成之美。这就是王维山水诗着意刻画自然音响带来的诗意和魅力。
王维山水诗的审美价值，从那综合绘画、音乐的美感，天然浑成的格调，澄淡幽静的意境，和微清秀的语言中，都充分说明他已将盛唐山水诗的艺术水平提高到了前所未有的高度。王维不仅从题材方面完成了山水诗与田园诗的合流，更从艺术上实现了两大传统流派的合并，从而将山水诗艺术推向新的高峰，在山水诗上享有崇高的盛誉，是后世山水诗人学习的典范，影响是深远的。
《史鉴类编》对王维山水诗的艺术有较精到的评价；“王维之作如上林春晓，芳树微烘，百啭流莺，宫商迭奏，黄山紫塞，汉馆秦宫，芊绵伟丽与氤氲杳渺之间，真所谓有声画也。非妙于丹青者，其孰能之！矧乃辞请闲畅，音调雅训，至今人师之诵之，为楷式焉。”（见于《王右丞集笺注》卷之末附录二）“文学是显现在话语蕴藉中的审美意识形态。”诗歌也是文学的体式之一。它同样要求在有限的字词句中蕴涵无限的东西。清初文学家贺贻孙在《诗笺》中指出；“诗以蕴藉为主，不得已而溢为光怪尔。蕴藉极而生光，光极而怪生焉。李、杜、王、孟及唐诸大家，各有一种光怪，不独长吉称怪也。”
二 、 以上是王维山水诗的艺术成就，而王维诗歌的风格也是多样性的。
关于王维山水诗歌的风格，历来诗评家们有过许多评述。由山水诗的的以上三个特点，可以进而从其山水诗风格进行论述。
诗歌的艺术风格，与诗人的思想、感情、个性、审美爱好以及诗歌的意境、意境的表达方式和表现手法等等，有着密切的关系。
唐司空图说：“王右丞，韦苏州，澄澹精致，格在其中，岂妨于遒举哉！”（《与李生论诗书》）又说：“右丞、苏州，趣味澄夐，若清风之出岫。”（《与
王驾评诗书》）宋何溪汶《竹庄诗话》卷一说：“《雪浪斋日记》云：为诗欲清深闲淡，当看韦苏州、柳子厚、孟浩然、王摩诘、贾长江。”魏庆之《诗人玉屑》卷二：“臞翁诗评：王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑。”明王鏊《诗薮》内编卷四：“苏州五言古优入盛唐，近体婉约有致，然自是大力声口，与王、孟稍不同。已上诸家，皆五言清淡之宗。”清刘大勤编《诗友诗传续录》：“王、孟诗假天籁为宫商，寄至味于平淡，格调谐畅，意兴自然，真无迹可寻之妙。”潘德與《养一斋李杜诗话》卷一：“右丞五绝，冲澹自然，洵有唐至高之境也。”综合以上各家的意见，大致可以说清淡自然是王维诗歌最突出的艺术风格。
这种风格主要体现在诗人的那些反映隐逸生活情趣的山水诗中。请看以下诗作：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹选归浣女，莲动下鱼舟。随意春芳歇，王孙自可留。（《山居秋冥》）
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（《鸟鸣涧》） 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（《鹿柴》） 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。（《辛夷坞》） 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。（《竹里馆》） 以上诸作，皆情真景真，无矫饰，不造作，冲和素淡，清新自然。
一个大诗人不会只有一副笔墨，王维诗歌的风格也不仅是清淡自然，还有雄健、浑厚、奇峭、壮丽、婉曲、平实、俊爽、秀雅等风格。
雄健、浑厚风格的，有与行旅、游览有关的山水诗，如《汉江临眺》： 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
这首诗作于开元二十八年王维“知南选”路过襄阳的时候。诗人笔下的汉江，景色壮丽，气象阔大。还有他的《终南山》诗，写终南山的高大、雄峻、幽深，笔力劲健，气势磅礴。张谦宜《絸斋诗谈》卷五说：“《终南山》，于此看积健为雄之妙。”当诗人走出长安的闹市，奔向江山汉漠的时候，那雄奇壮美、多姿多彩的祖国河山，那紧张热烈的边塞征战生活，令他惊异，使他赞叹；他的视野开阔了，情绪也变的昂扬、乐观和豪迈。这就使得诗人能够创作出许多具有雄浑风格的山水诗。
这一系列风格的山水诗还有很多，这里就不一一作举例分析了。以上是从王维山水诗的艺术成就和风格上浅略的加以论述，以求更进一步认识王维山水诗，从而更进一步了解山水诗这一诗派。。
唐代的山水诗，是充分吸收古代文学的养份，继承六朝山水文学的遗产，又在新时代的我壤中，茁壮发展起来的。唐代社会发展的每一阶段都涌现大批杰出的诗人，创作了大量优秀的山水诗篇，具有强大的艺术生命力。山水诗在唐代近三百年的流变过程中，王维等杰出诗人，远远超过了前人的成就，攀上了山水诗艺术的颠峰，从而奠定了自己在山水诗史上不可动摇的历史地位。
王维山水诗承上启下，将山水诗由勃兴期推向昌盛期，进一步发展了中国山水诗，这已从王维山水诗的艺术成就和艺术风格两方面略加论述。从而可以说王维的山水诗是中国山水诗艺术的一座宝库，同时也是一座里程碑。