篇一：港台文学结课论文
港台文学结课论文
感悟台湾作家九把刀的《那些年，我们一起追过的女孩》
2012013766 电子1203班 宋聃
感悟台湾作家九把刀的《那些年，我们一起追过的女孩》
摘要：
《那些年，我们一起追的女孩》是台湾作家九把刀于2007年出版的自传体小说，与歌德的《少年维特之烦恼》以及中国当红青年作家贾飞的《中国式青春》系列，都有一定的相似之处。其独特的叙述方式，和自传体的故事结构，引起了广大青少年的共鸣。其2011年出版的同名电影，以港台文学独特的表现手法描述了以作者自己为原型的主角的青春故事，获得了青年男女们的亲睐。
青春是一场大雨。即使感冒了，还盼望回头再淋它一次。
你的马尾辫曾束起为印谁的眼帘，如今又为谁披散成肩。
也许青春的悸动像《第一次亲密接触》中的痞子蔡和轻舞飞扬那样充满欢笑与留恋，但我更喜欢青春的种种无奈与迷茫，正如看到作品中那个扎满笔尖的校服时，想哭的感觉。青春，注定是一场不能回头的旅行。
那些年，其实我们都不懂沈佳宜。
小说中有这样的一个情节：毕业典礼过后，闺蜜胡佳玮对沈佳宜说：“真羡慕你，从国中到高中，都有那么多男生追你”。 沈佳宜答：“被那么多人喜欢是很好，但是??”
她没有说出这个但是，而那一刻她的脸上，分明有着落寞的神情。 一个女生，有很多男生追，如果还说自己不开心很受困扰，无疑会被其他女生嫉妒死，有得了便宜还卖乖的嫌疑。所以她只是说：“不，我觉得自己是一个很幸福的人。”
确实很幸福。 少年时的喜欢是学生时代最清新纯粹的一笔。 但旁人不知道的是，这个世界上最还不起的是情债，这么多，她还不起。 其实她也知道，这些男生对自己的喜欢只不过是当时情绪，甚至只是盲目跟风而已。 分别之后，他们会喜欢上别的女生，一如当初喜欢过自己。
沈佳宜其实并不是一个完美的人，她自己知道。这是她最可贵的地方。 她对柯景腾说，我觉得你把我想得太好了，其实我只是个普通人。 又说，恋爱最美好的时候是暧昧的时候。 是何等相通的小女生心情。
从男生的角度来说，喜欢就是要靠近，要拥有，喜欢了就去追，不去想将来又何必要去想将来。 简简单单，直截了当。但女生会想很多，会想在一起距离拉近之后，你看到我的缺点，就不会那么喜欢我了，那份感情就变了，还不如保留一份距离，给你我最好的模样。这就是女孩的成熟，也是她的自卑与怯懦。当所有人都以为她是意气风发的好学生，以为她是高傲矜持的乖乖女，她其实已经在喜欢的人面前低下头去，低下去，低到尘埃里去，只用矜持来伪装自己。柯景腾以为他已经够主动够勇敢，但他恰恰缺一点，那就是他与沈佳宜的心理年龄差，注定了他不懂沈佳宜。
如果最后男女主角在一起了，这个结局是我们想要的吗。
那时候沈对柯说，你真的喜欢我吗？我觉得你喜欢的是你想象中的我。柯说，我没那么会想象。 看这段对话的时候我在心里笑了，也痛了。 他不知道她在想什么，不知道她为什么这么说。 我觉得沈佳宜是对的。 成熟的女生应该会寻求比她更成熟的男生的保护，可是却偏偏对幼稚的男生动了心。 她应该也很困扰与为难，不知道该怎么办。
我一直想，如果她的身边还有一个高大帅气成熟沉稳的男生存在，她喜欢上柯景腾的几
率应该会很小很小。她明显是喜欢成熟的人的，这从她日后选择跟她比较有共同语言的阿和以及成熟的丈夫就可以看出。 喜欢与动心可能是被感动，不是真的爱，否则怎么会忍心错过。
他幼稚地办一场格斗赛想要表现自己，却不知道这样对自己的不爱惜，只能破灭女孩的依赖感。 幼稚的男生或许可爱，或许会逗女生笑，但是他不能带来安全感，而这恰恰是最要命的一点。 朋友看完电影后都说，他们没有在一起好可惜，问我，你觉得呢？ 我说不会，我觉得这是他们最好的结局。 其实也是最现实的结局。沈佳宜成功地保持了这份距离，她促使柯景腾发奋，改变了一个男孩的命运轨迹。于是柯景腾在05年化身九把刀用她的名字写了一部小说，在11年又把它搬上大银幕，让全世界都知道了沈佳宜。
这就是结局，这才是结局。 现实中的柯景腾和沈佳宜不是帅哥美女，现实中的柯景腾和沈佳宜都已人至中年，然后让无数个柯景腾和沈佳宜们在他们的故事里找寻共鸣，回忆过去。之前和一个闺蜜聊起来的时候她说，每一届基本上都会有那么几个沈佳宜。我说，每个地域每个时代都有沈佳宜。 多得是幼稚的柯景腾，多得是优秀的沈佳宜，但少的是勇敢去追去表白的柯景腾，少的是会喜欢上你的幼稚的沈佳宜。
现实生活中，好学生与坏学生的差距，是第一排到最后一排的距离，是同窗期间说话不超过十句，是不敢表白没有交集，是思想的鸿沟与差距。所以只会在毕业即将分离的时候才选择表明心意，哪怕她以前从未注意过你，你也觉得她不可能会喜欢上你。两个世界的人，很难交汇，这是真的。哪怕在一起终究也会因为价值观差异而分开。
所以错过，也是宿命。
篇二：港台文学
世纪末的一抹亮色
——评梁凤仪的财经小说
文学院08（10）班宫丽香08113632
梁凤仪是我最为敬重的一位女性作家,她本身的丰富阅历加上其传奇的从商背景，使她的书也和她的人一样，精彩纷呈，传奇迭现。完美地阐释了一个女人的奋斗，一部女人的传奇。
金融历来是社会最敏感的触点，种种复杂、混乱、错位乃至怪异的现象，貌似虚构，却正是现今社会生存图景的某些真实片段。可以说，我们这个时代的诸多问题和矛盾，无不集中在“经济”的焦点上。所以，涉及金融题材的小说，往往因其大起大落的戏剧性、因其直接触摸人性人情的底蕴和宏大的气魄而格外引人入胜。前些年，香港作家梁凤仪的财经小说曾风靡内地，形成所谓梁凤仪时代。那些作品在“九七”回归前夕香港光怪陆离的社会背景特别是商界背景中，为我们刻画了性格各异的人物，波澜起伏的情节，并于其中透出深邃的思想内容真实的人生感慨和别样的审美价值。更为难得的是，上个世纪世界范围内的文学一直处于一个消解英雄消解理想消解崇高的发展趋势中，世纪初的激情经过百年来的剥蚀，到最后只剩下颓废、虚无、性、暴力、和死亡，一股世纪末的情绪笼罩着文坛。而就在上个世纪即将告别的九十年代，梁凤仪异军突起，一路高歌，带着一种属于经济领域的昂扬悲壮的情绪冲入文坛，为二十世纪末的中国文坛涂上了一抹别样的亮色。
梁凤仪小说的主人公，基本上是生活于经济领域的才貌双全而命运坎坷的传奇女性，这是沧海横流中的一颗璀璨明珠。作为作品的特色和局限，作者往往给她们安排一个大致相同的模式，即女主角在情场或商场上遭遇巨变，而这场刀光血影的来源于外部的厄运反倒激发了她们深蕴于内心的自尊自立自强的天性，最后，不管是得到一个独立苍茫还是辉煌圆满的结局，她们都会在男性世界面前找到自我、确立自我、长袖狂舞，大展身手。正因如此，许多评论家将梁凤仪作品中的女性意识过分夸大。梁凤仪本人并不反对男性中心文化，女性的终极幸福理想还是以男性为参照系确立的。所以，与其说她关注女性，不如说她投以深情目光的是在一个高度商业化的世界里的人的生存困境。梁凤仪在提到自己的创作初衷时说，因为受晚清文学的影响，所以著文多反映了“九七”前夕香港的社会现象及各色人等。作为商界成功人士和著名作家，梁凤仪以当局者和旁观者的双重身份，揭开了一个新旧混杂、进步与保守并存的高度商业化社会里的真实。
一、直面财富
人们已经能用一种较为平和较为成熟的心态来对待财富，至少已经能不惮于把财富带来的观念上的巨大冲击暴露于人前。“为富不仁”的定性已显得不合时宜，人性会被经济、金钱异化也过于偏颇。梁凤仪的主角们，如江福慧（《千堆雪》）、顾长基（《豪门惊梦》）、方心如（《洒金笺》）等等，基本上是富甲
香江的豪门中人，她们有的是名门千金，有的是富家少奶，同时又大多是大公司里资本和决策的执掌者。在她的笔下，他们是和千万平凡人一样平凡的人，有爱恨情仇，
二、道德资本的合理化
道德，是一种无功利的品质，而资本，是一个经济领域的专有名词，道德与资本的同时出现，是知识经济社会高度发展的产物。
梁凤仪笔下商界中的人物的道德，有两种存在形式，一种是作为传统的感情，一种是作为可以取得收益的投资。后者如《今晨无泪》中庄竞之对赵善鸿的坦诚的胸怀与周到的服侍，赢得了赵氏全部资产作为她对负心人杨慕天讨伐的武器。再如《豪门惊梦》中，顾长基对落难的张逊风的体恤与照应，使得乔氏在崩溃前夕得到了张家财力的有力支持而稳住了大局。
在传统社会，家庭不仅是社会的细胞，而且是物质生产和精神生产最基本的单位和社会生活的中心。而此时，经济的地位是潜在的、微小的、不确定的。而在现代社会，家庭不再是主要的生产单位、社会场所和教育组织，与之相对的是，在这个经济利益和经济行为、经济组织和经济关系日益凸显的现代社会里，经济伦理作为经济基础的意识化观念化的表现形态，将成为社会伦理的主要内容并发挥主导作用。正如鲁迅笔下的辛亥革命一样，近百年制度的变革并没有从根本上改变旧的家
庭伦理，但在物质生活是一切社会生活的基础的当代，这种传统秩序受到挑战。例如在《豪门惊梦》中，长媳顾长基之所以不像二媳董础础那样成为男外女内体系中的豪门怨妇而与乔氏父子共掌大权独当一面，也就是因为她娘家顾氏财力的加盟。乔家二子乔夕，也是妄图通过扩大自己的经济势力进行对其父亲和大哥的反抗，这是他对嫡长子继承制的颠覆。
三、自强自立的现代女性
实际上，在梁凤仪作品中表现最为突出的乃是她自强、自立、自尊、自律、自信和自觉的当代女性作家的凤骨与特色。
冰心老人在《豪门惊梦》的自序里也曾写道：“在今日，从军的木兰，肩上有挥之不去的重重责任，唯其她们知道在爱人和自爱，更需要演好自己的角色。千万人在误会着女强人铁石心肠、不讲爱情、只顾功利，实情如何，真要换你心为我心，始知凄惶！”在小说《豪门惊梦》里，梁凤仪笔下塑造的能运筹帷幄、叱咤风云，且又多情多义、带有浪漫色彩的女强人顾长基，便可认为是作者理想中的现代女性的典型人物之一。
梁凤仪的财经小说不仅揭示出商业社会里义、利、情的撕扯滚打以及人的生存困境，而且尽她所能借书中人物传达出了她的处世之道和制世之招。经济生活诞生了梁凤仪，梁凤仪又以她的作品回馈生活，并以她的成功成为经济和文学结合的完美典范，成为世纪末文坛上一抹别样的亮色，更为当代文学在新经济条件下的生存发展提供了宝贵的启示！
篇三：课程论文小说可以这样写 港台文学
小说可以这样写
——读西西的《我城》
西西是香港实验小说的代表作家之一，她创作的《我城》作为香港本土意识文学的起点，已经成为经典。小说以虚构的形式，童话般的写作手法通过描写社会中最普通平凡的小人物，向我们展现上世纪七十年代香港的年轻一代的生活。
在我的理解，小说应该是有一个明确明显的主题。然后围绕着这个主题来展开故事。而讲故事应该要有一个较为固定的模式：发生、发展、高潮、结局。有主要人物、次要人物，有主要冲突和次要矛盾。故事到达高潮部分时，有荡气回肠之势，给人以深刻印象。把整部小说的主题凸显出来。这只是我对小说的一贯认知。当我看了西西的《我城》，才发现，小说原来还可以这样写的。
这部小说不一定要从头开始看。很多小说，都必须从第一页开始看，否则，就难以理解后面为什么会出现这个人物又或者那个事件。《我城》中，你可以从中间读起，取任何一小节开始读都可以。因为，它是由许多零散的人物和事件组合而成的。亲人的离去可以成为一个故事；搬家可以成为一个故事；我妹阿发写信给邻居也可以当作一个故事。里面还有不少人物：我阿果、我妹阿发、我姨悠悠、麦快乐等等。而围绕这些人物又可以展开很多故事。 小说不直接指名道姓地叙述真实发生的事件。若果要用一个比喻来说明，就是：西西的小说不是用相机拍出来的相片，而是用画笔画出来的印象派油画。作者描写了一处绿色草地和在草地上发生的一些事情。“今天，草皮上站了许多人。。。。。。”①P15看到这里我会想到，是发生什么重要的事情了。但毕竟自己不是那个时代的香港人，只能猜测是什么事情了。可能是为上文提到的地震在拍卖募捐吧。
用如写童话的笔法淡化伤感、矛盾。忧郁。父亲的离去，没写呼天抢地的场面，没写失去家庭支柱后的茫然慌乱。把母亲红肿的眼睛比喻成番茄、南瓜。捆绑棺材的粗草绳被人一扯，像水蛇一般游走。童话的笔法把悲伤用可爱的糖果纸包裹起来了。读者似乎看不到沉重的一面。但仔细想一下，似乎又能从表面看出里面淡淡的哀伤。这种手法在《我城》中并不鲜见。
独特的看事物的视觉是我在别的小说中没有见到过的。我阿果把一切看到的接触到的事物都赋予了灵气。“我看见屋子，它和它的那些房子朋友们排了一种它们自家高兴排的队，占满整条大街两边，如一座林”P7这句话如果不加修饰的说出来应该是：我看见的屋子挤
在一起，参差不齐地排在路的两边。“广场上的废纸箱，今天吃进了不少物事”P14而这一句则是：广场上的垃圾桶今天装了很多垃圾。“它叫，尾音拖得老长，并且，朝我仍了一头又如面包屑又如肥皂粉的灰末。我因此连连打了两个喷嚏，我还以为是雪落下来了”P9①这几句如果不是小孩子的视角，将会是这样的。门旧得开的时候发出难听的声音，门上洒下来的灰尘弄脏了我的衣服，还害得我连打了好几个喷嚏。看了以上三个句子和它们分别不用儿童视觉的描述句子，就能判断出作者的儿童视觉的写法是多么的好。可想而之，作者在写作时下了不少的功夫。
在不知不觉中给人信心和希望。小说中写的都是小人物，做的事情也并不惊天动地。但是，他们却做得很有兴致。似乎那不是一份简单或者枯燥的工作。从麦快乐身上，我们看到了乐观积极的心态。他虽然只是一个公园管理员，但他并不认为自己的工作是毫无价值的。他认真做着每一件事，连业余栽培自己并不吃的辣椒也是那样的尽心尽力。而我，阿果，中学毕业进入电话公司，从最基础简单的工作开始做起。认真的上培训课，不断进步。再苦再累的事情在他看来都有美好有趣的一面。小说通过描写这些人物，使读者在不知不觉中形成了乐观积极的生活心态，何必计较那么多呢。积极工作，乐观面对困难。麦快乐被辞退后，还不是在电话公司又找到了工作，还做得很不错呢。
①西西《我城》广西师范大学出版社 2010年